LA PASSATEMPO

Пусть (для тебя)

Писатель © Valmone

http://prozaru.com/2010/09/pust-dlya-tebya/

30 сентября 2010 в 22:36

zautok пишет:

Чеканя шаг, за строкой — строка,
Простые, но всем понятные слова.
О радости любви и тихой грусти.
Нет нужды фолианты ворошить,
Искать ответы, каковы приметы,
На что похожи символы любви
И страсти, — скрытые в строке.
Циркулем в них очерчен круг,
Ты в нем, и свободен в этом круге,
А она летает птицей в облаках.

Vmone пишет:

1 октября 2010 в 0:32 Надежда, я как-то давным давно написа л:

Ножом по сердцу — реки крови.
Моя любовь живет на воле,
А я, как зверь в железной клетке,
Как рыба в рыболовной сетке,
За крепостной стеной, в осаде,
С Тоскою бьюсь свободы ради…

*******************************************

МОЙ ОТВЕТ

Все было ранее слова, слова, слова….
Где там в тиши всколыхнуло пламя,
И возродились строки из небытия.
Всего их шесть, но сила какова!
Словно росчерком пера по сердцу,
Крик из души израненной летя,
По земной орбите упрямо мечется,
В космической пыли, иль земном раю,
Как Алкид он бьётся за любовь свою….
И за свободу — он готов идти на риск,
Рвать железные оковы, сети, жечь мосты….
Всего шесть строк, но в них весь мир,
Экспрессия и вся палитра чувств……
И эти шесть пожалуй мне по нраву.
В них — я вижу миг- длиною в жизнь

Философия поздней осени и мироздания. Утром еще плыли перламутровые, освещаемые солнечными лучами облака,  день был теплый и яркий.  Но сквозь всю кажущуюся безмятежность летящих паутинок чувствовалось приближение, чего-то неизбежного. Поздним вечером по верхушкам крон пробежал ветерок, словно осматривая окрестности и делая ревизию в своем царстве, а через два  часа с небольшим, по летнему  зеленые пышные кроны деревьев,  еще не тронутые золотыми красками осени, надели пушистые снежные папахи. Тяжелые ветви  наклонились к земле под тяжестью листвы и снега. Слышен хруст и шорох идущий по равнине, иногда слышен одиночными усиленными эхом — якобы выстрелы и грохот. Это раскалываются стволы деревьев не выдерживая веса снега и листвы. Ломаются ветви и падают на землю перемешиваясь с листвой, снегом и талой водой. Утром будет солнце и до обеда снег растает, падая на дороги, бегущих на работу людей, на машины и тротуары, проносясь потоками талой воды вперемешку с листвой в низменную часть города, по пути затапливая дворы и подвалы домов.  Утром будет солнце и тепло. Но Осень объявила свой приход вот таким сюрпризом, хотя к нам она приходит именно так, каждый год и, что интересно практически в один и тот же день или неделю, не изменяя своим привычкам.  Вот так и к нам сегодня  пожаловала Осень. Днем все растает.  Городские службы соберут ветви и спилят сломаные деревья. Жизнь к концу дня придет в свое спокойное русло. Недели две будет еще очень тепло и только теперь после такого прихода осени, в течении двух недель все будут собирать яблоки в своих садах. Это традиция. Каждый год сбор зимних сортов яблок начинается с 1-го октября и длятся до 10-го, повсеместно во всех плодопитомниках,  своих садах и на дачных участках. Еще зеленые деревья постепенно начнут надевать свой золотой  наряд, а леса вокруг города на склонах гор постепенно раскрасятся в столь неповторимую гамму арабесок, что глаз отвести будет невозможно. И все горожане и гости каждое утро будут всматриваться в эту вакханалию игры цвета на фоне неизменно белоснежных гор.

Летели безмятежно наши года чередой,
Незаметной тенью промелькнули мгновенья,
В нашем долгом пути, где любили порой,
Мы страстно до полного самозабвенья.
.
Наши чувства мотыльками сгорели дотла,
Не оставив в дороге надежды на чудо….
О той весне вспоминаем мы теперь иногда,
Доставая из кармана последний эскудо….
.
Часто я в конфликте с собой пребываю,
Острой иглой в моё сердце вонзается боль.-
Запутанный жизни нашей — сценарий читаю,
Листая страницы, как отраженье кривых зеркал ….
.
Невские уже разводят  постепенно мосты.
Белая ночь. Шальных сердец осколки мерцают-
Чувства, остыв, там свои убирают холсты,
Все мечты ирреально по Неве уплывают….

Прошлое в туманное хмурое утро ушло,
В бесконечности дней нет туда уж возврата.
Все мосты проведенье за тобой давно развело,
Оставляя на столе только желтое фото …….

Я не поэт, и легкости в моих, стихах вы правы нет,

Мои стихи, есть всплеск эмоций — обретающих строку,

Я всего лишь инженер-строитель, и дома я создаю,

Мне подвластна в камне песня, а стихи? — всего слова.

Архитектура, стили, витражи, стропильные системы,

Вот  рифмы и катрены моих творений, в жизни мой удел.

Но не одним лишь делом живет на свете человек,

Еще живет он,  любит, восторгается и иногда поет,

Горюет, плачет, иль смеется, пока он жив – стремится —

Познать весь необъятный мир — загадочность его манит,

И открывается тетрадь, и льются строки — «осенние стихи».

Где плачь его и состояние души, где радость и страданье…

Он словно птица, вверх, стремится  в необъятный мир,

Но силки, расставив птицеловы —  обрезают крылья…….

Сколько воспоминаний грустных

Рождает осени запутанный клубок,

То боль звучит в оправе жгучей,

То золотом сверкнет мелодии поток.

Ты не грусти осенними ночами,

Скоро облетят кленовые листы,

И чистым белоснежным  снегом,

Покроет все изъяны на твоем пути,

Тихим вечером, когда вьюга за порогом,

Любовь твоя придет, не пропусти…

И снова пропоет тебе весна ручьем,

В океаны, унося тревоги все твои……

Увидев за печкой старую шайку,
Помыв ее и до блеска начистив,
Её, как кораблик по волнам пустил.
Волны плескались и бились о борт,
Сатиновый парус на солнце блистал.
Солнце  светило, слепило  глаза,
Но лужа подсохла и мель — вот она!
Мальчонка проснулся, жизнь такова,
Сжимала книгу в темной ночке рука,
Золотого тиснения, одна лишь строка,
На сафьяновой красной обложке была
“Мифы и легенды” — называлась она.
Бросил мальчишка в гневе на пол ее,
«Больше не буду»! — читать ничего,
Не вовремя кошка, разбудила его?
Не  бывать  ему  теперь  капитаном,
В  дальние  страны уже  не уплыть!

Противная кошка!..  Сладко урчит.

Я несу тебе в ладонях,

Каплю светлой утренней росы,

Для Тебя нашел ее на склонах,

В чертоге горной красоты,

.

Силуэты снежных белых скал,

Там в озерах отражались.

Наивный! Я тогда еще не знал,

Что от меня уже, ты отрекалась.

.

Уходила от меня в туманы,

Где- то там растет дурман-трава,

Тебя вернуть? Я, даже не пытался,

Любовь твою – я, не ценил тогда.

.

Я снова здесь!… Но я в пути!…..

Передо мной суровый Эверест,

Смотрю в долины с высоты,

Там! – Голгофа Моя и мой крест…..

Осень-чаровница райская птица Сирин,

Арабески этюдов на холсты разбросала,

Чудесная птица для счастливых Людин,

Ключи волшебства у Ирия тихо собрала.

.

Кудесить над жаркой землей полетела,

Собирая дань соблазнов летней поры.

Остаться в лете жарком, так хотела,

Но Сирин, закрыла все сердца на замки.

.

Осень щедро калейдоскопом видений,

В загадку вселенной, она нас повела,

Красным кизилом, как каплями крови,

С неба седьмого Сирин чары несла.

.

Ягоды спелого терна тихо срываю,

Шипы куста -раны в душе оставляют,

Спешу насладится! Я судьбою играю,

Бабьего лета хмельного, деньки улетают……

.

Перелетные птицы в весну окунуться,

Ирий их снова радостно примет в лесу,

Только я не могу обратно вернуться….

В сердце Сирин поселила боль и тоску.

Не жалей, не кручинься, не надо,

Подарю тебе этюдник и краски,

Ты обрис родной стороны напиши.

Как  Эдельвейс с отвесной скалы,

На снежные горные фалды взирает.

И Шхельда зовет, и ветер вздыхает,

Березки к земле прижал камнепад,

Ты уехал в дальние теплые страны

Так судьбоносная карта легла…….

Сегодня  стоишь в мечтах у причала,

Глаза, от солнечных бликов прикрыв,

То ли ветер пеплом времен засыпает,

То ли соленая, тихо скатилась  слеза……

Заворожено, за волною  набегает волна,

Белым парусом  летит над морем мечта,

Ностальгией из  детства манит туда,

Но, танец дельфинов — морская судьба,

И чайки полет, уже  не отпустит тебя

table>

С утра никак не остановится,
Перед шкафом с монстром
В рукопашную сразится,
Что одеть и что обуть,
Когда изменчива погода?
А искуситель шепчет:-
“Попробуй плечи оголить,
Ведь все же еще лето,
Но календарь гласит одно,
“Не верь и погляди в окно”.
Я вижу там прекрасную погоду,
Хотя сбежал уже мой кофе,
И тучки набегают не спеша.
Скачу в одной туфле,
Вторая где-то затерялась,
Пора и честь пожалуй знать
И на работу убегать,
Но сомненья гложут,
Сегодня может выходной?
Иль нет? А вдруг неделя?
Все перепутала с лихвой,
Не попадаю в тему!
Бардак сплошной
Спросонья в голове,
Ну что поделаешь со мной,
Бесполезно говорить:-
“Остановись мгновенье”!

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

Лишь рассвет и я  лечу!
Остановится невозможно,
Но чашечку эспрессо,
Как Отче наш всегда!
.
Последний взгляд на образа,
И все бегом и все потом!
Мужикам ругаться – только,
Мы порой от них не – отстаем.
.
Может нам порой казаться,
Что все проблемы нипочем.
Летим мы мотыльками к пламю,
Обжигаемся,  и вновь летим,
.
Жизнь не стоит на месте,
Вечно все мы в круговерти,
День за днем, летят года,
Все остановится  не-ког-да!
.
Течет хрустальная вода,
В моря вливается река,
Дождями вновь на землю,
Благодарно проливаясь…….

Синие-синие, самое Черное,
Черное море рядом с тобой,
Только ветрам оно непокорное,
Бьется о берег хрустальной волной.
.
Бросая на берег богатства добычи,
Словно дань отдавая богам,
В своем величавом обличьи,
И вновь собирает прибрежную дань.
.
Только чайки тревожно кричат,
Осенние шторма предвещая,
У причала сиротливо стоят,
Катера, свою весну ожидая.
.
А с другой стороны посмотри,
Хоть и злится Нептун иногда,
Поднимая громады волны,
Но море тоже наверно устало.
.
Морю тоже надо прибраться,
Почистить свои золотые пески,
Надо снова силы набраться,
Для встречи новой весны.
.
Я грущу у кромки осеннего моря,
Вспоминая морские свои миражи,
Пенятся, волны друг друга сменяя
Как шторм первой детской любви.
.
«Не все золото, то, что блестит», —
С краба пылинку сдувая в волненьи,
Не смогу сегодня тебя проводить», —
Сказал у трапа он на прощанье.
.
Мы все уже давно повзрослели,
Но память меня возвращает сюда,
Как тогда в моря корабли уходили,
Так и уходит часто наша  мечта.

1968г. Одесса.

Где-то мокнет под дождями калина,

Где-то сохнут на горячем асфальте цветы,

Только август такой мне вовсе не жалко,

Хоть сколько  грусти в это слово вложи.

.

Мне нравится август, когда солнце в зените,

Все еще сказки лета, сверкая, дождями дарит.

Мне нравится август луной над стогами,

Когда он пряный запах трав нам дарит.

.

Мне нравится август с садами в поклоне,

От тяжести сочных спелых плодов,

Где василек невзначай затерялся в пшенице,

Просясь к девчонке в летний венок.

.

Тепло нежных рук Август ко мне протянул,

Сердечным и нежным теплом, приласкав

Клин журавлиный в небе тихо курлыкнул,

В круиз улетал, покидая свой ласковый дом.

.

Август подарил много ярких моментов,

Эстафетную палочку, передав сентябрю,

Кому-то первый букварь для обученья,

Кому-то открыл к мирозданью дорогу свою.

© Copyright: Надежда Фелькер Матвеева, 2010
Свидетельство о публикации №21009020336

0105-03

..»Хлынули ливни, глядь- лета и нету!
Всё было зря… все маршруты и карты,
Тёплое море- всё напрочь отриньте
И сдайте билеты.
Сохнут цветы на горячем асфальте,
Словно автограф прошедшего лета»……
/Автограф лета.Писатель © Валерий Казимиров  http://prozaru.com/2010/08/avtograf-leta/

Словно хоронишь летние дни,
Обернись! И хорошо посмотри,
Лето дарило рассветы, закаты,
Ароматы магнолий у кромки воды.
.
Кто-то нашел, а кто-то терял,
Это не так уж, пожалуй, и важно,
Главное в жизни пусть будет роман
Даже если конец не очень удачный.
.
«И любовь, и веселье, и грусть»,
Все смыслом жизнь наполняет,
Может не так уж бывает удачно,
Нам яркое солнце брызги роняет.

Жизнь не может на месте стоять,
Как песок золотой из рук утекает
Облака на горизонте не удержать,
Дождь жизнь на земле возрождает.
.
Роптать на природу вовсе не стоит
И смотреть на сухие цветы,
Волнорез девятый вал разбивает,
Только чайка свободно взлетает
Над простором морской соленой воды……
.
Завтра осень свои наденет наряды,
Леса золотой запестреют красотой,
Каждое время сезона и жизни,
Позови в свою память с собой.

Secret Garden — ирландско-норвежский дуэт, исполняющий кельтскую и неоклассическую музыку. Дуэт состоит из ирландской скрипачки Финоолы Шерри (Fionnuala Sherry) и норвежского композитора и пианиста Рольфа Ловланда (Rolf [ссылка] Garden победили на конкурсе Евровидение, выступая за Норвегию в 1995 году с композицией «Nocturne». На конкурсе песню пела норвежская певица Гуннхильд Твиннерейм, но в состав группы она не входит. Кроме того, Рольф участвовал в написании песни «La det swinge» (Let it swing), которая обеспечила победу норвежскому дуэту «Bobbysoсks» на данном конкурсе в 1985 году.

Победа на Евровидении обеспечила успех их первого альбома «Songs from a Secret Garden». Было продано около миллиона копий по всему миру. В Норвегии и Корее альбом стал платиновым, золотым в Ирландии, Гонконге и Новой Зеландии, и два года (1996—1997) продержался в чартах Нью-Эйдж Биллборда. Барбара Стрейзанд адаптировала песню «Heartstrings» c данного альбома и включила под название «I’ve Dreamed Of You» в свой альбом «A Love Like Ours». Она также использовала «Heartstrings» на своей свадьбе с Джеймсом Бролином.

В 1997 году вышел альбом «White Stones», который также попал в первую десятку Нью-Эйдж Биллборда. «Dawn of a New Century» в 1999, «Dreamcatcher» в 2001 и «Once In a Red Moon» также имели успех по всему миру и достигали верхних строчек чартов Биллборда.

Знаменитая песня дуэта «You Raise Me Up», исполненная Брайаном Кеннеди, была записана более сотни раз другими исполнителями, включая таких звезд, как Джош Гробан, Рассел Уотсон, Westlife, Сиссель Кюркьебё, Бекки Тейлор и Il Divo.

Secret Garden выпустили альбом «Dreamcatcher: Best Of» для своего тура по Австралии и Новой Зеландии в 2004 году. Он достиг вершины чартов в Австралии и вошёл в число 50-ти лучших альбомов чарта ARIA. Всего же было продано более 3 миллионов копий различных альбомов группы.

Музыка Secret Garden использовалась в ряде известных фильмов, в том числе, в саундтреке фильма Вонга Карвая «2046».

7766.html

7778.html

Майкл Го́рдон О́лдфилд ( Michael Gordon Oldfield; родился 15 мая 1953 года, Рединг, Беркшир) — британский мультиинструменталист и композитор, работающий в самых разнообразных жанрах: прогрессив и арт-рок, электронная музыка, фолк, кельтская музыка. Главным произведением Майка Олдфилда критики считают концептуальный альбом Tubular Bells

Новаторское использование модифицированных католических трубчатых колоколов и уникальное звучание его немного перегруженных гитар наряду с огромным количеством монтажных склеек и наложений при записи сделало стиль Олдфилда узнаваемым и стало основой его музыкального пути. Tubular Bells была первой пластинкой, выпущенной на новосозданном лейбле Virgin Records

В 2002 году дебютный альбом Майкла Олдфилда Tubular Bells был включен в рейтинг The 25 Most Influential Ambient Albums Of All Time (25 главных альбомов всех времён в стиле эмбиент).

Майкл Гордон Олдфилд родился 15 мая 1953 года в городке Рединг в Англии. Его родители — выходцы из Ирландии, католики. Увлекшись игрой на гитаре, Майк уже в возрасте 10 лет начал писать музыку и выступать в местных фолк-клубах. В 14 лет Майк бросает школу и, вместе со свой сестрой Салли, организует фолк-дуэт Sallyangie.

Группа записала несколько синглов и альбом Children of the sun, после чего последовал небольшой концертный тур. В 1968 дуэт распался и Майк организовал новую группу — Barefoot, которая также просуществовала меньше года. В 1969 Майк присоединяется к Кэвину Эйрсу (Kevin Ayers) и группе The Whole World в качестве гитариста. В составе группы также был Дэвид Бэдфорд (David Bedford), который впоследствии стал соратником Майка в его сольной карьере.

В составе The Whole World Майк проработал над четырьмя альбомами. В 1971 году группа распалась и Олдфилд начал сольную карьеру.

Tubular Bells были задуманы Майком ещё в 1970, когда он был в составе The Whole World. После долгих часов одиночества в знаменитой студии Abbey Road в 1972 году была готова демоверсия Tubular Bells. Майку так понравилась собственная работа, что он разослал демозапись во все крупные звукозаписывающие компании, которые дружно сочли эту музыку некоммерческой и отказали

В процессе работы над альбомом Олдфилд освоил практически все профессии, необходимые для записи музыки. Первая часть альбома была записана за неделю, вторая — за месяц. Майк сам сыграл практически на всех инструментах, использовав также около 2300 магнитофонных обрывков для всевозможных наложений. Впервые Tubular Bells были представлены на Каннском музыкальном фестивале совместно с джэм-сессией «Manor live» Элки Брукса (Elkie Brooks). Представители многих звукозаписывающих компаний проявили большой интерес к полностью забытому позднее Элки Бруксу, проигнорировав работу Майка. Единственной компанией, проявившей интерес к музыке Олдфилда, оказалась American Mercury Records. Однако она поставила условие появления вокала в музыке, что категорически не устроило Майка. В итоге Ричард Брэнсон решил издавать альбом собственными силами.

Первый официальный релиз компании Virgin Records, V2001: Tubular Bells вышел в июне 1973 года. Альбом был представлен в лондонском Queen Elizabeth Hall 28 июня. Критики и публика приняли абсолютно новую музыку с большим энтузиазмом. Продажи альбома подтвердили это — свыше 2 миллионов копий за год и около 16 миллионов копий на сегодняшний день. Альбом стал самым продаваемым в Англии в 1973 году, опередив таких гигантов как Peter Gabriel, Genesis и Simple Mind. Популярности альбома в США способствовало использование его фрагментов в знаменитом фильме «Изгоняющий дьявола»(The Exorcist). Альбом сразу попал на верхние строчки мировых чартов и был вытеснен оттуда лишь своим последователем, вторым диском Майка Hergest Ridge.

Альбом, вышедший в 1974, немедленно возглавил хит-парады и доказал, что Майк Олдфилд не стал музыкантом-однодневкой. Название пластинки произошло от названия местности на побережье Уэльса. Альбом оказался более зрелым по содержанию, но утратил некую новизну и оригинальность. Продажи были сравнительно разочаровывающими. Интересный факт — Hergest Ridge оказался первым альбомом Олдфилда, возглавившим британские чарты. В то время как Tubular Bells заняли лишь второе место в год выпуска. И лишь после выхода своего последователя Tubular Bells на неделю возглавил чарт. Майк стал третьим музыкантом в мире, после Пола Маккартни и Боба Дилана, вытеснившим самого себя с первого места британского хит-парада. Всего Tubular Bells продержались в британском чарте 247(!) недель.

Вышедший в 1987 г. альбом Islands мгновенно всколыхнул интерес прессы к «Волшебнику тысячи наложений». Тем более, что в личной жизни музыканта произошли большие изменения. Майк расстался со своей подругой Салли Купер, которая была также вокалисткой в нескольких альбомах композитора. От Салли Майк имел троих детей. Из-за этого к записи пластинки была привлечена новая певица — норвежка Анита Хегерланд, впоследствии ставшая новой подругой Майка и принесшая ему двоих детей. Что касается Islands, то он был холодно встречен прессой и имел довольно низкие продажи, хотя 21-минутная инструментальная композиция The Wind Chimes признается фанатами музыканта одной из лучших в его творчестве. На этот трек было снято прекрасное видео в полную длину композиции. Наконец, стоит отметить, что над альбомом работало 4 сопродюсера (один из них — будущий основатель Enigma Мишель Крету и 5 вокалистов, включая знаменитую Бонни Тайлер (Bonnie Tyler).

В 1990 г. на свет появился Amarok. Этот альбом — полное возвращение к инструментальной музыке и содержит в себе одну композицию длиной 60 минут. Этот диск подтвердил репутацию Майка как мульти-интрументалиста. Музыкант сам сыграл на более чем шестидесяти инструментах, включая такие «инструменты» как башмаки, ложки, ногти и т. д.

Премьера альбома Tubular Bells II состоялась 4 сентября 1992 г. в старинном эдинбургском замке. Комбинация великолепной музыки, энтузиазм фанатов (увидевших Майка впервые за 8 лет) и вдохновляющий финал с огромным фейерверком сделали этот концерт самым запоминающимся в карьере музыканта. Шоу было записано на видео и с тех пор неоднократно транслировалось по всему миру.

Tubular Bells II имели большой коммерческий успех и к настоящему времени продано свыше 2 миллионов копий альбома. Сингл Sentinel, на который был снят видеоклип с использованием анимации, стал самым успешным со времен сингла Tubular Bells. После выхода диска последовал европейский тур, посвященный 20-летней годовщине Tubular Bells, кульминацией которого стали четыре концерта в лондонском Albert Hall.

Два года спустя The Songs Of Distant Earth сломал все шаблоны музыкальной индустрии — он стал первым коммерческим альбомом, включившим в себя элементы виртуальной реальности.

Последние годы Майк усиленно занимался работой над созданием музыкальной виртуальной реальности, которую он начал ещё в 1995 г. Созданная Олдфилдом и его командой виртуальная реальность напоминает симулятор полета над вымышленным трехмерным миром. После окончания работы над проектом Майк пошёл по компьютерным фирмам предлагать свою игру. Однако ни одна компания не заинтересовалась ей. Все посчитали, что игра, в которой не нужно стрелять и не нужно ничего собирать, не вызовет интереса у покупателей. И тогда Майк принимает решение сделать игру частью своего нового альбома.

Альбом Tres Lunas вышел в начале 2002 г. и состоит из двух дисков. Первый диск — собственно музыка, второй — диск CD-ROM с демоверсией игры. В этом же году вышел бутлег Tres Lunas 2, куда вошли треки самой из игры.

В 2003 г. вышел перезаписанный с помощью цифровых технологий альбом Tubular Bells. Этот ре-релиз приурочен к тридцатилетней годовщине выхода легендарного альбома, а так же юбилею самого Майка. Альбом вышел в нескольких вариантах, в том числе и в формате DVD-Audio 5.1.

После этого Олдфилд выпускает продолжение своей игры — «Maestro», а также двойной альбом «Light & Shade», продолжающий линию «Tres Lunas». Полные версии игр сейчас абсолютно бесплатно можно скачать на фан-сайте tubular.net.

После таких экспериментов Майк резко меняет курс и обращается к симфонической музыке — в 2008-м году выходит альбом Music Of The Spheres, в записи которого принял участие Карл Дженкинс. В 2009-м эта работа заняла 1-е место в UK Classical Chart, и была номинирована в номинации лучший альбом года Classical BRIT Awards!

8-го июня 2009-го вышло коллекционное переиздание Tubular Bells в 4-х различных версиях с ограниченным тиражом.

4-го и 7-го июня 2010-го, так же в 4-х различных версиях вышли переиздания Hergest Ridge и Ommadawn, заново ремикшированные самим Олдфилдом.

Вмиг опрокинулось небо,
Фонтаны земли вздымая,
Танками в ущелье вошло
Траками, жизнь подминая..

Двадцать пять едва  миновало.
Жили парни, о счастье мечтая….
Снаряды рвались — обжигало
Дрожала  земля полыхая.

Рушились в Цхинвале дома
Парни жизни своей, не щадя,
Под огонь, подставляя себя
Из ада детей выносили……

Осколки гранаты и мгла…..
Распахнув  удивленно глаза ……
Над парнишкой плывут облака,
В его дом постучала беда.

Второй год кровоточит рана…
В безутешном   горе семья,
В  тех  списках парней имена,
За Мужество дают Ордена.

Улица  там — именем  сына,
В Цхенвале теперь — названа,
Но разве сына заменит она?
Матери, что осталась одна.
..
Не вернут награды ей сына,
Как всем богам теперь не молись.…
Скорбны руки её на коленях,
Взгляд устремленный ввысь….
.
Гордой горянки  скупая слеза.
На  щеке  оставляла свой  след
Орден к груди она прижимала ……
В душе горит памяти свет.

Награжден посмертно  Миротворец Залим Шадов — Орденом Мужества.
Восьмое августа 2010г
****
Сегодня у храма Христа Спасителя в Москве зажгут 8 тысяч свечей в память тех, кто погиб защищая мирных жителей Цхинвала  8 августа 2008 года (08.08.08). Вспомните и почтите  всех, для кого уже не взошло солнце. Присоединяйтесь. В единстве мы сильны.

О винах, которые помогают пережить летнюю жару

Изнурительная летняя жара заставляет нас вносить коррективы в привычный образ жизни — одежду, досуг, еду. Особенно актуальным этот вопрос становится при выборе вина. Что заказать к обеду? Какое вино взять с собой на пикник? Ответ найти проще, чем кажется. Универсальным летним вином было и остается розовое.

На все случаи жизни

Розовое вино любят за его молодой задор, фруктовую свежесть, нежную кислотность, деликатную минеральность и элегантную простоту. Оно одинаково адекватно смотрится на пикнике, за демократичной барной стойкой или в дорогом ресторане. Охлажденное до 9—10 градусов, оно является отличным аперитивом. Кроме того, rose обладает более нейтральным вкусом по сравнению с белыми и особенно красными винами. Благодаря этому оно может прекрасно сочетаться с гораздо большим количеством блюд, не подавляя, но выгодно подчеркивая их собственный вкус. Розовое удачно дополняет рыбу и морепродукты (даже капризные устрицы благосклонны к такому партнерству), зеленые салаты с мягким сыром, улитки, перепелиные яйца. Не менее привлекательно оно смотрится рядом с птицей, каре ягненка, блюдами из телятины и свинины. Ему под силу и густые супы-пюре, и наваристая уха.

Розовое вино должно быть простым и незамысловатым. В этом его особая прелесть. Можно даже бросить в бокал кусочек льда, не рискуя вызвать презрительно-осуждающие взгляды окружающих. Rose допускает подобную вольность. Разумеется, вкус и ароматы розовых вин довольно существенно различаются между собой. Некоторое представление об их особенностях дает цвет напитка. Нежно-розовый обещает тонкие деликатные ароматы, свежий и легкий вкус. Глубокий и насыщенный, напротив, говорит о большей экспрессивности, тельности и фруктовости. Иногда к розовым причисляют и классические бордоские клареты — вина красивого рубинового цвета и удивительной фруктовой бархатистости.

Дитя любви и верности

Еще совсем недавно в розовом вине видели неудачный продукт сомнительного качества и непонятной ориентации. «Ни белое, ни красное» считалось чем-то неполноценным, которое в приличном обществе и к столу-то не подашь.

Между тем розовое вино делали на протяжении многих столетий, а среди его почитателей были и короли, и римские папы. В ХХ веке спрос на него упал, но, как ни странно, именно это обстоятель­ство сыграло положительную роль в его судьбе. Розовое вино упорно продолжали делать лишь те, кто действительно любил rose и искренне считал, что заниматься этим отнюдь не зазорно, напротив, почетно.

Усилия виноделов-подвижников оказались полностью вознаграждены. Даже самые суровые критики сегодня признают: розовое — самое честное вино. Оно имеет наиболее адекватную цену, а наткнуться на откровенную бурду в данном случае шансов значительно меньше.

По странам и континентам

Rose с удовольствием пьют и во Франции, и в Китае, и в Америке. Производят его тоже практически по всему миру и делают это одним из трех способов. Первый — смешивание белого и красного виноматериала. Практикуют его неохотно, поскольку в большин­стве случаев результат получается маловразумительным. Второй способ — наиболее распространенный — краткосрочное настаивание виноградного сока на мезге (кожице, косточках и веточках гроздей). Наконец, третий способ — самотек, то есть естественный первый слив сока красного винограда, собранного в большие цистерны, но еще не отправленного под пресс. Такой способ производства дорог и применяется очень немногими производителями, например в Сансере.

Лучшие розовые вина, как и многие лучшие вина вообще, делают во Франции. Великолепные образцы рождаются в Бургундии, в долинах Луары и Роны, а также в Руссильоне и Провансе. Из бюджетных вариантов привлекательнее других выглядят Rose d`Anjou, Cabernet d`Anjou и, конечно, Tavel, особенно в исполнении таких мастеров, как Chapoutier, Delas Freres, Guigal или J. Moreau Pere & Fils. Если же захочется тонкой эстетики, за которую не жаль заплатить изрядное количество евро, непременно стоит присмотреться к винам от Chateau de Marsannay (Бургундия), Domaines Ott (Бандоль), Domaine Cazes (Руссильон) и Henri Bourgeois (Сансер). Среди производителей бордоских кларетов заслуженным уважением пользуются Chateau Mairome и Chateau Hostens-Picant.

Однако немало примечательного можно найти и за пределами Франции. Поклонников качественных розовых вин наверняка не разочаруют очаровательные зинфандели в израильской (Karmel) и калифорнийской (Beringer, Woodbridge) версиях. Хороши сортовые и купажированные образцы от Masciarelli (Италия, Тоскана), Jacob`s Creek (Австралия), Santa Digna (Чили), Bodegas Valcarlos (Испания, Наварра) и Mateus (Португалия).

Словом, на карте мира розовых вин есть что подобрать к любимому блюду и чем потешить даже самый капризный вкус. И пока лето стремительно набирает обороты, самое время заняться изучением этой занимательной географии.

АЛЕКСАНДР СИДОРОВ

http://clip2net.com/page/m0/71938307193830

http://clip2net.com/page/m0/71936707193670

Синоптики прогнозируют улучшение погоды в Москве со среды, 11 августа. В столице ожидается холодный атмосферный фронт с долгожданными дождями, а также грозами и ветром. К концу августа, по данным метеорологов, температура в мегаполисе и вовсе может упасть до 11 градусов.

http://www.rian.ru/moscow/20100804/261664228.html

По их словам, 1 августа на поверхности Солнца ведущие астрофизические обсерватории мира зарегистрировали две гигантские вспышки. Они сопровождались двумя мощнейшими взрывами, которые привели к высвобождению огромных масс энергии. Ряд специалистов говорит о подлинном «космическом цунами». И весь этот поток возбужденных частиц направлен в сторону Земли.

В результате первые мощные солнечные энергетические удары наша планета получила 4 августа. В ближайшие несколько суток ожидается приход новых «мощнейших солнечных энергетических волн». Они могут привести к природным катаклизмам.

N E S W

E S W N

S W N E

W N E S

02 Дорожка 2 автор слов  Казимиров Валерий

03 Дорожка 3 автор слов Казимиров Валерий.

Исполняет актриса театра Русской драмы Соломонова Татьяна. Музыкальное сопровождение группа Черима Нахушева.

Запись приведена на телестудии Нотр

Есть такое понятие -«золотое сечение», формула жизни, графическое изображение которого является спираль Фибоначчи. Спи-раль, выражается «фи»-соотношением, и была широко известна ещё в древности. Её смысл в обнаружении принципов, на которых основаны красота и порядок в природе. Множество растений и моллюсков развиваются по этой пропорции. Она использовалась при сооружении Пирамид и Парфенона, её изучали великие мастера Возрождения – Леонардо да Винчи и Рафаэль. За эстетические свойства этой пропорции было присвоено наименование «золотого сечения» или «божественной пропорции».

Золотое сечение имеет множество замечательных свойств, но ещё больше свойств вымышленных. Многие люди «стремятся найти» золотое сечение во всём, что между полутора и двумя. Под «правилом золотого сечения» в архитектуре и искусстве обычно понимается асимметричные композиции, не обязательно содержащие золотое сечение

Начиная с Леонардо да Винчи, многие художники сознательно использовали пропорции «золотого сечения».

Пропорции пирамиды Хеопса, храмов, барельефов, предметов быта и украшений из гробницы Тутанхамона якобы свидетельствуют, что египетские мастера пользовались соотношениями золотого сечения при их создании.Принято считать, что понятие о золотом сечении ввел в научный обиход Пифагор.

Есть предположение, что Пифагор свое знание позаимствовал у египтян и вавилонян. И действительно, пропорции пирамиды Хеопса, храмов, барельефов, предметов быта и украшений из гробницы Тутанхамона свидетельствуют, что египетские мастера пользовались соотношениями золотого деления при их создании. В 1855 г. немецкий исследователь золотого сечения профессор Цейзинг опубликовал свой труд «Эстетические исследования».
Цейзинг измерил около двух тысяч человеческих тел и пришел к выводу, что золотое сечение выражает средний статистический закон.

Цейзинг дал определение золотому сечению, показал, как оно выражается в отрезках прямой и в цифрах. Когда цифры, выражающие длины отрезков, были получены, Цейзинг увидел, что они составляют ряд Фибоначчи.

Ряд чисел 0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55 и т.д. известен как ряд Фибоначчи. Особенность последовательности чисел состоит в том, что каждый ее член, начиная с третьего, равен сумме двух предыдущих 2 + 3 = 5; 3 + 5 = 8; 5 + 8 = 13, 8 + 13 = 21; 13 + 21 = 34 и т.д., а отношение смежных чисел ряда приближается к отношению золотого деления.

Так, 21 : 34 = 0,617, а 34 : 55 = 0,618. (или 1.618, если делить большее число на меньшее).

Ряд Фибоначчи мог бы остаться только математическим казусом, если бы не то обстоятельство, что все исследователи золотого деления в растительном и в животном мире, не говоря уже об искусстве, неизменно приходили к этому ряду как арифметическому выражению закона золотого сечения.

Деление тела точкой пупа – важнейший показатель золотого сечения. Пропорции мужского тела колеблются в пределах среднего отношения 13 : 8 = 1,625 и несколько ближе подходят к золотому сечению, чем пропорции женского тела, в отношении которого среднее значение пропорции выражается в соотношении 8 : 5 = 1,6.

У новорожденного пропорция составляет отношение 1 : 1, к 13 годам она равна 1,6, а к 21 году равняется мужской.
Пропорции золотого сечения проявляются и в отношении других частей тела – длина плеча, предплечья и кисти, кисти и пальцев и т.д.
Справедливость своей теории Цейзинг проверял на греческих статуях. Наиболее подробно он разработал пропорции Аполлона Бельведерского. Подверглись исследованию греческие вазы, архитектурные сооружения различных эпох, растения, животные, птичьи яйца, музыкальные тона, стихотворные размеры.
Еще в 1925 году искусствовед Л.Л.Сабанеев, проанализировав 1770 музыкальных произведений 42 авторов, показал, что подавляющее большинство выдающихся сочинений можно легко разделить на части или по теме, или по интонационному строю, или по ладовому строю, которые находятся между собой в отношении золотого сечения.
В кино С. Эйзенштейн искусственно построил фильм Броненосец Потёмкин по правилам «золотого сечения». Он разбил ленту на пять частей. В первых трёх действие разворачивается на корабле. В двух последних — в Одессе, где разворачивается восстание. Этот переход в город происходит точно в точке золотого сечения. Да и в каждой части есть свой перелом, происходящий по закону золотого сечения.

Еще в 1925 году искусствовед Л.Л.Сабанеев, проанализировав 1770 музыкальных произведений 42 авторов, показал, что подавляющее большинство выдающихся сочинений можно легко разделить на части или по теме, или по интонационному строю, или по ладовому строю, которые находятся между собой в отношении золотого сечения.

Причем, чем талантливее композитор, тем в большем количестве его произведений найдено золотых сечений. У Аренского, Бетховена, Бородина, Гайдна, Моцарта, Скрябина, Шопена и Шуберта золотые сечения найдены в 90% всех произведений. По мнению Сабанеева, золотое сечение приводит к впечатлению особой стройности музыкального сочинения.

В кино С. Эйзенштейн искусственно построил фильм Броненосец Потёмкин по правилам «золотого сечения». Он разбил ленту на пять частей. В первых трёх действие разворачивается на корабле. В двух последних — в Одессе, где разворачивается восстание. Этот переход в город происходит точно в точке золотого сечения. Да и в каждой части есть свой перелом, происходящий по закону золотого сечения.

Одним из красивейших произведений древнегреческой архитектуры является Парфенон (V в. до н. э.).

На рисунках виден целый ряд закономерностей, связанных с золотым сечением. Пропорции здания можно выразить через различные степени числа Ф=0,618…

На плане пола Парфенона также можно заметить «золотые прямоугольники»:

Золотое соотношение мы можем увидеть и в здании собора Парижской Богоматери (Нотр-дам де Пари), и в пирамиде Хеопса:

Не только египетские пиpамиды постpоены в соответствии с совеpшенными пpопоpциями золотого сечения; то же самое явление обнаpужено и у мексиканских пиpамид.

Золотая пропорция применялась многими античными скульпторами. Известна золотая пропорция статуи Аполлона Бельведерского: рост изображенного человека делится пупочной линией в золотом сечении.

Переходя к примерам “золотого сечения” в живописи, нельзя не остановить своего внимания на творчестве Леонардо да Винчи. Посмотрим внимательно на картину «Джоконда». Композиция портрета построена на»золотых треугольниках».

В шрифтах и бытовых предметах, так же присутствует принцип «Золотого сечения».

В биологических исследованиях было показано, что, начиная с вирусов и растений и кончая организмом человека, всюду выявляется золотая пропорция, характеризующая соразмерность и гармоничность их строения. Золотое сечение признано универсальным законом живых систем.

Было установлено, что числовой ряд чисел Фибоначчи характеризует структурную организацию многих живых систем. Например, винтовое листорасположение на ветке составляет дробь (число оборотов на стебле/число листьев в цикле, напр. 2/5; 3/8; 5/13), соответствующую рядам Фибоначчи.

Хорошо известна «золотая» пропорция пятилепестковых цветков яблони, груши и многих других растений. Носители генетического кода — молекулы ДНК и РНК — имеют структуру двойной спирали; ее размеры почти полностью соответствуют числам ряда Фибоначчи.

Гете подчеркивал тенденцию природы к спиральности.

Паук плетет паутину спиралеобразно. Спиралью закручивается ураган. Испуганное стадо северных оленей разбегается по спирали.

Гете называл спираль «кривой жизни». Спираль увидели в расположении семян подсолнечника, в шишках сосны, ананасах, кактусах и т.д.

Цветки и семена подсолнуха, ромашки, чешуйки в плодах ананаса, хвойных шишках «упакованы» по логарифмическим («золотым») спиралям, завивающимся навстречу друг другу, причем числа «правых «и «левых» спиралей всегда относятся друг к другу, как соседние числа Фибоначчи.

У многих бабочек соотношение размеров грудной и брюшной части тела отвечает золотой пропорции. Сложив крылья, ночная бабочка образует правильный равносторонний треугольник. Но стоит развести крылья, и вы увидите тот же принцип членения тела на 2,3,5,8. Стрекоза также создана по законам золотой пропорции: отношение длин хвоста и корпуса равно отношению общей длины к длине хвоста.

В ящерице длина ее хвоста так относится к длине остального тела, как 62 к 38. Можно заметить золотые пропорции, если внимательно посмотреть на яйцо птицы.

Серебряное сечение — это математическая константа, выражающая некоторое геометрическое соотношение, выделяемое эстетически. В отличие от золотого сечения, по аллюзии с которым оно названо, серебряное сечение не имеет единого определения. (Википедия)

Пропорцию, равную отношению целого к диаметру от целого, условимся называть
СЕРЕБРЯНЫМ СЕЧЕНИЕМ.

феноменом серебряного сечения (то есть с делением прямого отрезка в пропорции длина окружности/диаметр) в природных объектах и в творениях ума, рук и вообще человеческого гения мы сталкиваемся, может быть, не реже, чем с золотым сечением.

По совету Б.В.Раушенбаха, изучением «Серебряного сечения решил заняться, — поэт, писатель и исследователь старины Андрей Чернов на примере системы русских саженей.

Летом 1995 года Андрей Чернов  связался с петербургскими архитекторами-реставраторами, восстанавливавшими храмы Старой Ладоги, и вскоре выяснилось, что в пропорциях Георгиевской и Успенских церквей (обе – XII век) заложено точно такое, как в «Слове о полку Игореве» членение по числу π. С помощью И.Л.Воиновой удалось реконструировать и саму саженную систему. Основана она на корне из двойки, золотом сечении и числе π.

Интересные изыскания были произведены в области литература. Андрей Чернов рассмотрел принцип «Серебряного сечения» на примере произведения Александра Пушкина «Медный всадник».

В «Медном всаднике» 477 строк. Именно строк, а не стихов, что не одно и то же. При этом он, разумеется, не учитывал зачеркнутых самим Пушкиным (трижды!), но восстанавленных в пятом томе Академического издания редактором С.М.Бонди шестнадцати стихов (От «Евгений тут вздохнул сердечно…» по «…И внуки нас похоронят»). Частей в «петербургской повести» три. Каждая больше предыдущей ровно в полтора раза. А если целое разделить на среднюю часть, получится 3,16. Почти что π…

До 3,14 в средней части не хватает одной строки.

Впрочем, в «Медном всаднике» есть  один незарифмованный стих..

Погода пуще свирепела,

Нева вздувалась и ревела,

Котлом клокоча и клубясь,

И вдруг, как зверь остервенясь,

На город кинулась. Пред нею

Все побежало, все вокруг

Вдруг опустело — воды вдруг…

Где рифма к «пред нею»?

Может ее тоже смыло наводнением, как домик Параши?

Андрей Чернов в поиске. Он листает  академическое издание. Есть строка! И в черновике, и в беловой рукописи. Нет ее только в писарской копии, которую Пушкин, впрочем, правил. Бегу в Пушкинский Дом, чтобы свериться с оригиналом беловика:

…Со всею силою своею

Пошла на приступ. Перед нею

Все побежало…

Потерянную писарем строку Пушкин, конечно, заметил. Но восстанавливать не стал. Ведь без нее куда лучше! Так и Нева бросилась на город, смяв расчисленное его  пространство. Пошла на приступ, калеча сам  ритм  жизни  Петрополиса, отменяя законы быта, а заодно и законы рифмовки  четырехстопного ямба.

С восстановленным стихом пропорции «Медного всадника» таковы: Вступление – 96 цельных стихов; часть первая – 148; часть вторая – 222 стиха. Диаметр от 466 стихов как раз и равен 148 стихам. Пропорция по строкам: 97 + 152 + 229 = 478. И при таком подсчете средняя часть равна диаметру всего текста.

Любое художественное творение – виток спирали, разомкнутая окружность. Значит, у композиции стихотворения или фуги может быть и «диаметр композиции». То есть серебряное сечение. Только у Пушкина часть, равная диаметру, посредине поэмы, а у автора «Слова» это две крайние части. Уточним: разница между первой и третьей частями древнерусской поэмы – неполные четыре десятка слогов, но их среднее арифметическое настроено на число π.  Андрей Чернов  вспомнил о древнерусской архитектуре именно потому, что пропорции «Слова» – это пропорции трехнефного крестово-купольного храма. Три части «Слова» – это как три храмовых апсиды:  крайние поменьше, а средняя (алтарная) чуть больше.

Потом, правда, обнаружив акцент серебряного сечения и в других поэмах Пушкина, и в сонетной форме (пятый и десятый стих из четырнадцати), и в фугах Баха, он стал понимать, что невзначай коснулся какой-то закономерности, заложенной в художественную форму самой природой. Объяснение этому Андрей Чернов  видит только в антропоморфности, то есть в человекоподобии, и поэзии, и музыки. Или – что одно и то же! – в космотропности самого человека и наиболее человечных его творений.

Именно на трансцендентном числе π – то есть на таком, которое не может быть получено при помощи алгебраических уравнений! – зиждится гармония самой природы и гармония творчества. Ведь p – основа любой синусоиды, а, значит, и любого гармонического процесса.

Существует одна  СТАРИННАЯ  ОШИБКА КЛАССИЧЕСКОГО МУЗЫКОВЕДЕНИЯ. Если одну октаву (от ноты до и до следующего до) принять за виток спирали, то малая терция будет соответствовать по частоте ноте ля. Но в темперированном (классическом) строе отношение 5/6 уже не работает: камертонное ля равно 440 герцам, а мы по эталонному до II октавы (523,25 герц) получаем ля I октавы в 436,04 герц.

В XVII столетии создатели темперированного строя разделили октаву на двенадцать равных интервалов. Они рассуждали так: если от до до до частота ноты удваивается, то темперированный интервал должен быть ¹²√2. (Умножив двенадцать раз число 1,0595…, получаем искомую двойку.)

Симфоническая музыка выросла из темперации октавы.

Но, понимая, что темперированная гамма – виток спирали, музыковеды вот уже три века не могут уйти от линейных представлений времен позднего Средневековья, хотя все музыканты слышат, что клавишные инструменты почему-то очень плохо звучат рядом со смычковыми.

Можно допустить, что на самом деле темперированный полутон не равен ¹²√2, но только близок к этому числу. И скрипач, и певец, и человек за роялем – все они настроены природой по числу π, а не по квадратным корням. Потому-то, надо полагать, опытные настройщики всегда перестраивают фортепьяно для игры со смычковыми, чуть повышая (по сравнению с эталонной) частоту каждого следующего до (а на самом деле – каждой ноты).

Отказавшись от сведения трансцендентной пространственно-временной гармонии к иррациональной гармонии диагоналей квадратов, мы откажемся от попытки выразить π через √2. И получим другое решение проблемы темперации и другое определение минорной терции: малая (минорная) терция – это диаметр частотного интервала от данной ноты до аналогичной ноты более низкой октавы, то есть серебряное сечение октавы. В этом случае, взяв эталонные значения до I и II октав, мы получим отклонение от камертонного «ля» только в 0,02 герца.

Это значит, что интервал каждой октавы надо расширить на несколько центов.

Ньютон разделил цветовую гамму по соотношениям простейшей фригийской гаммы. С тех пор мы и пользуемся архаичным по сути цветовым строем, очень мало соответствующим реальной «музыке сфер» и просто музыке, а значит, и гармонии вообще.

Серебряное сечение — это математическая константа, выражающая некоторое геометрическое соотношение, выделяемое эстетически. В отличие от золотого сечения, по аллюзии с которым оно названо, серебряное сечение не имеет единого определения.

Года уходят в никуда,

Как туманы мирозданья,

Играми плененного ума,

В вечных поисках познанья.

.

Мы выбираем место обитанья,

В мирах живых существ,

Ограничив, рамками сознанья,

Космических своих божеств..

.

Свое предназначение узрев,

В своем служенье долгу,

Порой о счастье позабыв,

Теряем безвозвратно догму.

.

Поздно восставать из пепла,

Дорога пройдена, Финал!

И что осталось от накала?

И кто воды стакан подал?

Жеромский на сцене играет,

Руки взметнулись и ввысь,

Театром теней — грезы мелодий,

С музыкой тесно сплелись.

.

Птица трепещет, летят облака,

Жеромский на сцене играет,

Рождается сказка в свете луча,

Над рампой театра взлетает.

.

Мима причуды — его мотыльки,

Над сценой в тенях возникают,

На кулисах тайные блики земли

Плачут, свечой в ночи догорают.

,

Движенье руки и тень оживает,

Образ первой любви — роз лепестки,

Страдая, в жарких объятьях сгорают …

Вновь воскресая в мелодиях скрипки.

.

В экстазе страсти рвется струна,

Зал в темноте замирает….

Только тени по портьерам скользя,

Следят в тишине за указкой луча…..

Да в белой перчатке рука……..

.

Дано лицедейства искусство

Один из семи — смертных грехов.

Движенья его само совершенство,

Гения дар — с Олимпа богов,

Из биографии: -”Артист, режиссёр. Заслуженный артист РСФСР (1989).
В 1979 году окончил Московский государственный институт культуры, режиссёрский факультет.
С 1961 года занимался в студии пантомимы МГУ, с 1963 по 1966 годы — руководитель студии. В 1965 году вышел на сцену Большого театра в спектакле “Сон в летнюю ночь” в роли Пака. Выступал в программе ансамбля “ВИО-66″ под рук. Юрия Саульского (1966), в программе оркестра Олега Лундстрема (1968-1971), в Театре оригинального жанра реж. С. Каштеляна, в Моск. гос. мюзик-холле (1973-1976).
В 1967 году Жеромский создал оригинальный комический персонаж “Мульт”, применив своеобразную технику движения, напоминающую пластику рисованных персонажей детских фильмов. Мульт покорял непосредственностью и открытостью чувств. Сюжеты пантомим незамысловаты: Мульт разговаривает по телефону, лепит снежную бабу, ловит мотылька, играет на пианино. В 1967 году Жеромский совместно с режиссёром Каштеляном подготовил антивоенную пантомиму “Бумажный солдатик”. В 1977 году стал руководителем ансамбля пантомимы. В программе “Причуды мима” (1977, режиссёры Г. Чухрай, Каштелян и Жеромский) перед каждым номером ведущая читала стихи Б. Окуджавы, Н. Матвеевой и других поэтов, а затем разыгрывалась пантомима, навеянная поэтическими образами.
Жеромский — главный исполнитель и режиссёр ансамбля, постоянно добавлял новые номера, видоизменял программу. Насыщал пантомимические номера элементами художественной гимнастики, жонглирования. Ансамбль пантомимы трансформировался в “Театр эксцентрики” (1989). Тогда же Жеромский открыл “Центр эксцентрики”, где родился ряд коллективов: “Эксцентрический балет”, “Театр юмора и драки”, детский цирковой коллектив. “Центр эксцентрики” функционирует и как артистическое агентство”.
Могу еще добавить в театре пантомимы были спектакли в которых его игра и других актеров пол жанру похожа на Театр Полунина, но мне больше нравилась пантомима где он играл с тенями. Концерты были незабываемые. Сплошная мистика из образов рожденных тенями. Такого высокого мастерства работы рук и тела я больше не встречала не у одного актера

Посмотреть Видео-документы, фильмы и познакомится с биографией Александра Жеромского можно здесь: http://www.kino-teatr.ru/kino/acter/m/sov/37260/bio/

© Copyright: Надежда Фелькер Матвеева, 2010
Свидетельство о публикации №21007240055

Над многочисленной горной цепью возвышается двуглавый снежный красавец Эльбрус, являющийся высшей точкой не только всего Кавказа, но и Европы. Восточная вершина Эльбруса 5621метр над уровнем моря, а западная вершина 5642м. Величественные, грандиозные вершины вздымаются в Поднебесье, поражая своей таинственностью и неприступностью, невообразимым количеством льда, лежащим на головокружительной высоте. Когда с высоты птичьего полета ты смотришь вниз, дух захватывает от красоты. По одну сторону цепи виднеется гладь черного моря, а с другой мир сосновых лесов, в которых можно часами вдыхать смолистый аромат. Это мир альпийских лугов, ярких прекрасных цветов, высоких трав и рододендронов.
Альпийские луга поднимаются высоко над рекой Донгуз-Орун. На противоположной стороне долины два треугольника Малый и Большой Когутай, грозная стена Донгуз-Орунбаши, (4454м) с огромными висячими ледниками и снежными карнизами, правее усеченная пирамида Накра-Тау (4277м). В верховьях долины ручья Медвежий виден ледник, спускающийся вниз своим громадным ледяным языком, словно пытающийся напиться священной воды из, сказочной красоты, зеленого озера Донгузорукёль.

Звездообразное оледенение горы спускаются  множеством ледников, сползающих с фирнового купола. Наиболее значительный из них Большой Азау, который имеет длину 7 км и спускается до 2500 м в долину неся прохладу и пленяет своим строгим величием..

Своей души вдохновенье черпаю

От зеленых склонов альпийских лугов,

У водопадов рассветы встречаю,

Вдыхая пряный запах ярких цветов.
.

Звездообразные – цирки, морены.

В ожерелье неприступной гряды.

Бросают вниз хрустальные воды

В зеркало Донгузорукёль с высоты

.
Мы пройдем по тропинкам опасным,
Вкушая восторг неземной красоты,
Там вдали покоряет моря Белый парус,
Бор сосновый темнеет с другой стороны.
.
Сердце стучит в унисон этой сказке,
Когда стоишь на вершине Земли,
Ясно вдруг понимаешь,- так ясно-
Все волненья земные — ничтожны мои!

******

По ссылкам ниже можно посмотреть слайд-шоу из снимков, сделанных мною в горах.

http://foto.mail.ru/mail/zautok/11 слайд-шоу –Приэльбрусье (только авторские)

http://foto.mail.ru/mail/zautok/1053 Слайд-шоу – Вершины впереди. (сборник разных авторов моих друзей снимавших для публикаций.)

Мнение первое. (Казимиров Валерий ) http://prozaru.com/2010/07/dva-mneniya-o-zhenschinah/

Я женщин уважаю и люблю,-
(прости мне, Господи, шальные откровенья!)
Но, совершенно искренне!- любил я не одну
И каждой, сердца стук, во мне будил ответные волненья.
.
Да, я любил! Да- это именно то слово!
Не знаю, создал кто меня: Господь иль сатана;
Дарил подарки и цветы… любовь кончалась, расцветала снова,
Но никогда я им не лгал. Вы слышите! Я повторяю. Никогда…
.
Я поздравляю вас, мои ушедшие восторги и страданья…
Желаю светлых дней, достатка, искренней любви.
На улицах встречаю, иногда вас- ласковые, милые созданья!
И провожаю взглядом. Как в чужие страны провожают корабли.
***

Мнение второе. (Казимиров Валерий) http://prozaru.com/2010/07/dva-mneniya-o-zhenschinah/

Я женщин ненавижу! Не люблю!
Прости мне, чёрт, сокрытое волненье!
И (совершенно правильно!) сожги меня в аду,
Но перед этим дай, уж, дописать  стихотворенье.
.
Да, Ненависть!! Ты- именно то слово!
Я знаю- ты сильней, не ангел, не Господь!
Ты гаснешь медленною- медленной свечою
И, словно атом, вспыхиваешь вновь.
.
Я презираю вас, ползущие ко мне восторги и страданья!
Что пожелать? Ни капли солнца! Шторма! Огненной земли!
На улице, при встрече, отвернусь- нет у меня ни капельки желанья
Смотреть, как разнесёт на щепки буря корабли.
——********

ОСОБОЕ МОЕ МНЕНИЕ!.  (Надежда Фелькер — Матвеева)

Вечером, я в магазине покупала мармелад!
Думала.- “Нет ничего вкусней на свете”!
Утром посмотрела и конфетку съев,
Сказала: “О Боже, что за гадость”!
.
Вечером закат снимала, восхищаясь,
“Ах, что за наважденье, что за прелесть”!
Утром тучи смога в небе сером увидав,
Скривилась и вскричала:- “Что за мерзость”?
.
Любовь весьма  трудная наука,
Не знаешь, как придет. Когда?
Какого будет цвета, и какого вкуса?
Главное что бы была и главное — ВСЕГДА!
.
Любовь она такой непредсказуемый наряд,
То над облаками ты паришь, то горишь в аду,
С утра бывает, ненавидишь всех подряд,
То вечером  без памяти влюблен в одну.

Весну и осень — лето разделяет и зима,
То мерзкий холод, то несносная жара,
Кто знает, что земному человеку надо,
Что б сказка  раем оставалась навсегда?
*******

МНЕНИЕ ЧЕТВЕРТОЕ -Виктори Кон  http://www.proza.ru/avtor/viktorikon
Простите,
Что позволила себе вмешаться
В вашу интересную беседу.
Но , право, очень трудно удержаться.
Да, тема не проста и интересна.
Про Женщин, про Любовь,
Сердечные метания. Все люди мы,
А значит чувствовать должны
И боль, и страсть, и ненависть,
И разочарования…..
Сегодня ты любим, а завтра уж покинут.
Восторг в душе храним и от его же гибнем,
Под тяжестью внезапного сомненья
Или страданья….
Как в миражах подчас себе мы позволяем
Увязнуть по уши, ну а потом вздыхаем,
Ненависть растим, не знающие веры,
Что жизнь ещё не раз нас «напоит» без меры.

© Copyright: Надежда Фелькер Матвеева, 2010
Свидетельство о публикации №21007090392

Эти строки принадлежат Матери Терезе.
Они выгравированы на стене, подаренного ею детского дома, в Калькутте:

НЕТ КРАЯ СОВЕРШЕНСТВУ ЕСТЬ ПУТЬ……….

О фоносемантическом анализе:

Любое слово обладает двумя смыслами. Первый — слово как символ, обозначающий какой-нибудь объект или процесс, второй – слово как набор звуков, который сам по себе вызывает у человека реакцию. Так как сознание взрослого человека занято при аудиальном восприятии слов преимущественно первым смыслом, то второй – реакция на слово как на набор звуков проходит подсознательно и переживается человеком в виде определённого эмоционального фона. Этот самый второй смысл слова получил название фоносемантического значения.

Каждый звук человеческой речи обладает определённым подсознательным значением. Впервые эти значения с помощью опроса большой аудитории стал устанавливать американец Чарльз Осгуд. Для русского языка эти значения в своё время определил советский учёный, доктор филологических наук Журавлёв А.П. В результате его докторской диссертации было установлено фоносемантическое значение каждого звука русской речи. Он с помощью опроса многотысячной аудитории определил качественные характеристики каждого звука русской речи, а именно каким он является по следующим 25 шкалам: хороший — плохой, красивый — отталкивающий, радостный — печальный, светлый — темный, легкий — тяжелый, безопасный — страшный, добрый — злой, простой — сложный, гладкий — шероховатый, округлый — угловатый, большой — маленький, грубый — нежный, мужественный — женственный, сильный — слабый, холодный — горячий, величественный — низменный, громкий — тихий, могучий — хилый, веселый — грустный, яркий — тусклый, подвижный — медлительный, быстрый — медленный, активный — пассивный.

Всем звукам русского языка по этим шкалам сопоставлены оценки. В свою очередь, качественные фоносемантические шкалы позволяют оценивать влияние звуков на психическое состояние человека. Каждое слово состоит из звуков, и естественно, что для оценки воздействия на человека слова как набора звуков необходимо по соответствующим расчётам определить общее фоносемантическое значение составляющих данное слово звуков по всем 25 шкалам. Это возможно под силу только компьютеру, так как вручную до появления в нашей стране компьютеров этот анализ делался часами и только с появлением компьютерных технологий фоносемантический анализ слова стал занимать секунды.

Месяц серебристый, к облакам-
За веревочки подвешенный,
Как качельки детские,
Звездочками увешенный.
.
Раскачавшись в поднебесье
По облакам мы бегали,
Было чудное мгновенье
В первой девственной любви.

Там звездами играли
До розовой зари,
Потом спустишись весело
Мы по домам пошли.
.
Так проходит ночь за ночью,
Веселимся сладко мы.
По облакам носиться весело,
Что не говори.

Вам нравится, как пахнет дождь?
Стекают капельки по листьям,
Цветов таинственные мысли…
СВЕТЛАНА ТИШКОВА

В воскресенье гуляла под дождем. Это действительно сказочно. Теплый летний дождь и умытый город, яркие цветы, весящие в кашпо на подвесах, цветы в напольных вазах со сверкающими серебристыми каплями дождинок.
Цветущие липы и аромат неповторимый — меда и пряности. Это сказка, когда ты идешь босиком, пытаешься перейти, дорогу с несущимися в низину потоками теплой дождевой воды, высоко над головой, подняв в одной руки босоножки, а другой хватаешь край юбки и пытаешься поднять ее край до такой высоты, которую это позволяет ее ширина. Иногда у некоторых удается поднять этот край до уха, например.
Поток воды, несущийся с верхней части улиц, начинающихся от подножия гор, когда ты вступаешь в эти потоки, встречая преграду на своем пути, они обдают тебя с ног до головы фонтаном брызг. А проезжающие по водному потоку машины, кажутся плывущими, рассекающими этот поток на две части и поднимающие настоящий водопад, морскими чудищами…
Зрелище потрясающее. Столько смеющихся счастливых лиц вокруг.
Вот на бордюре у дороги под светофором, боязливо озираясь, стоит девушка. Взглядом она ищет, кок бы ей перебраться на другую сторону улицы. Мокрое платьице уже давно прилипло к телу и полностью обрисовывает ее стройную девичью фигурку. Босоножки в руках, мокрые волосы черными кольцами окаймляли лицо. Она, так завораживающе растеряна. На ее лице страх перед потоком, смущение от того, что ее платье показывает, что она в нем бесстыдно раздета, более чем одета. Подошедший паренек подхватывает девушку на руки. Она в беспомощности обвивает его шею руками, и он отважно переносит ее через бурный поток воды, скрывающий полностью дорогу и перехлестывающий через высокие бордюры окаймляющие ее. Окружающие пешеходы улыбаются, увидев эту сцену и смело продолжают свой путь под дождем
Такие дожди у нас летом часто. Они прилетают, мгновенно накрыв, город тропическим ливнем и так же мгновенно заканчиваются. Никто не ворчит, а все рады. Это освобождение от жары, от палящего нещадно солнца…..

***

Она в мечтах своих все летает,

В зазеркалье со своей стороны.

Сказки снова и снова читает,

О приключеньях звездной страны.

.

Все строит замки свои из песка,

Но, смывает их в море строптиво волна.

Ветерком, словно взмахом крыла,

Ее  жизни Страницы, листает судьба.

.

Оглянулась тихо на синее море,

Закат над волнами, как пламя горел,

В сумерках неба

С дали Востока,

Месяц золотой колесницей летел.

.

Руки взметнулись, ветру навстречу,-

Два белых крыла, объятья открыв,

На морском берегу танцевала куранту,

Все каноны священных приличий, забыв….

.

По серебряной лунной дорожке

Темной южной, ночью, Ее, отыскав,

К той, что милей всех на свете,

Спешит Он, на яхте белый парус подняв!

Пётр родился в 1981 г., в Москве, в семье московского скульптора. Из Москвы практически не выезжал. Петр учился в английской спецшколе, с успехом ее окончил, хотя  параллельно учился еще и в музыкальной школе.

Окончил Московский архитектурный институт (МАРХИ). Выучившись на архитектора начал, было работать по специальности, но увлечение музыкой взяло верх.

Как рассказывают о нем его преподаватели, Петр был талантливым и подающим надежды архитектором.

В одном из интервью, Петр сам поведал о том, откуда у завидного архитектора склонность к музыке. Дело в генах. Его прадед был боснийцем. Дед его по отцовской линии жил в Сараево, до войны имел ангажемент в Белградской опере и являлся лирическим тенором.

Пристрастия Петра к цыганской, балканской и латиноамериканской музыке, романсам и творчеству российских бардов, все же определили в итоге его выбор. Петр перестал заниматься архитектурой и посвятил себя музыке.

Петр солист и основатель группы «PETERNALITCH», поэт, музыкант, композитор,  имеет свойство не бросаться в глаза с первого раза. Стихия Петра – песня. Он постоянно работает над голосом. В его песнях можно, конечно, найти балканские отголоски.

Осенью 2007 года на YouTube появился его любительский ролик с песней «Гитар». Пелась она по-английски с уморительной серьезностью и подчеркнутым акцентом. Теперь представлять исполнителя уже нет нужды. Тенор Петра Налича узнается безошибочно, он поет цепкие, ироничные и короткие песни, ставшие за полтора года частью нашей жизни.

Студент Мерзляковского музыкального училища при Московской консерватории по классу академического вокала. В последнее время, перестав заниматься архитектурой, иногда все же занимается оформлением своих альбомов.

Видимо любовь к музыке пришла к Петру от деда, который был действительно оперный певец. Петр продолжает заниматься вокалом в студии «Орфей» под руководством Ирины Ивановны Мухиной. Он все же, надеется, что когда я достигнет какого-то серьезного уровня, именно в оперном деле, то обязательно приложит все усилия, чтобы выйти на широкую сцену.

Участие Петра Налича в конкурсе Евровидения в Осло  с песней Lost and Forgotten («Потерянный и забытый»), Для всех моих коллег было не такой уж неожиданностью. Мы давно наблюдали за творчеством Петра и радовались его успехов, однако грустили, что приобретя певца и музыканта, потеряли архитектора. Всегда радует, когда проявляются таланты, и совсем неважно в какой области. А голос у Пети уникальный. Мой бывший коллега, давний друг, был одним из преподавателей  у Петра. Сейчас, когда Петр уехал на конкурс, все наши коллеги болели за Петра, как за своего коллегу. Он наш! Был, и останется архитектором!  Последний день перед финалом мы все  созванивались, и все разговоры были только о Петре, а в институте из динамиков компьютеров слышны были только музыкальные композиции группы            «PETERNALITCH»  Петра Налича.

Не показав почти никакого шоу, не использовав ярких нарядов и грима группа Петра Налича заняла, одиннадцатое место  в конкурсе Евровидения в Осло  с песней Lost and Forgotten («Потерянный и забытый»).

Мы считаем это большим успехом и рады успехом группы «PETERNALITCH» Петра Налича.

— «Швартовые отдать!» — Звучит команда. Вторит ей только шепот прибоя да лязг якорной цепи. Я стою на причале, подняв голову, и смотрю на Белый пароход, как он медленно, словно нехотя,
покидает Гавань. На  верхней палубе мой отец, он машет мне рукой……
Все шире становится черная полоска воды между бортом и причалом, она бурлит и клокочет.


Вот мой отец-капитан снова  ушел в море, и мы с мамой сегодня снова расстались с ним на долгие месяцы всегда опасного плавания. Провожаю плавно уходящий от причала белый пароход, а сердце сжимается в тревоге. Что ждет его в краю далеком? Какие шторма уготовила ему судьба? Вокруг судна над неспокойной поверхностью темной воды тревожно кружат и кричат чайки. Белые птицы то резко взмывают ввысь, то, завидя добычу, камнем бросаются вниз, навстречу волнам. Они желтым клювом что-то мокрое мгновенно выхватывают из морской пены и снова взмывают ввысь.

Я не иду домой, я устало и отчужденно бреду по осиротевшему причалу. На моих щеках соленые брызги стекают к губам тонкими ручейками. Я не могу осознать то ли это слезы, то ли мельчайшие брызги, сорванные непокорным ветром с непрерывно волнующегося моря. Я
облизываю губы и глотаю соленые капли. Их вкус, наполняет мое сознание чувством необъяснимой тревоги и действительной потери. Оглядываюсь назад. Я вижу до самого горизонта качающиеся черные и злые валы воды с набегающими  белыми гребешками, предвестниками  будущего шторма. Пора торопиться домой. Там меня ждет милая Саша…..

Прошло много лет, но каждый раз, попадая в любой портовый город мира, я всегда стремлюсь побывать на морском причале, наедине с морем.

И вот Одесса. Снова передо мной начинающаяся от порта, знаменитая Потемкинская лестница. Сколько раз, будучи маленьким ребенком, я поднималась по ее широким бесконечным ступеням, когда возвращалась с мамой с ее работы. Мне хотелось спать, но я шла, закрыв глаза дремала на ходу и цепко держалась  за теплую мамину руку, полностью доверившись ей.

Сколько ярких детских воспоминаний проносится в моей голове при виде знакомых символов города…. Самым волнующим воспоминанием тех лет, всплывают в моей памяти образы уходящего в высь синего одесского неба и
Потемкинской лестницы под ним. Она снова, как тогда, уже в те далекие годы, уводит меня от порта в шумный и неповторимый город.

Шаг, за шагом ступая, закрыла глаза — нирвана. Как в детстве иду,
считая, ступени. Вот последняя ступень — сто девяносто вторая. Труден к
небу подъем. Но там, на верху меня поджидает Дюк, я это твердо знаю.
Знаю, что к Дюку можно подняться с комфортом на вновь построенном
фуникулере, но нет, я снова, как в детстве, упорно пересчитала ногами
все ступени.

-» Здравствуй, Дюк! Прости, устала.» — Близко подойдя к нему, говорю я  тихим шепотом..

-«Друг детства моего. Страж мой дорогой! Я постою с тобою, тут рядом,
тихонечко, без слов погляжу на тебя. Какой ты сегодня? Нет, не изменился, ничуть, все тот же только мой!».

Сердце бьется, как раненая птица в тревоге, словно я чувствую, как от меня ускользает надир. Нахлынувшие воспоминания, словно пазлы рассыпаны бесформенной россыпью по гладкой поверхности стеклянной столешницы. Разноцветные неправильной формы детали общего рисунка скользят, цепляясь одним углом за другой и, не желают складываться в
четкую картину.


Я, дитя моряка, склоняю с почтением голову, перед Дюком, словно, отдавая дань памяти кораблям, не пришедшим с морей. Грусть воспоминаний и радость от встречи с Одессой переполняет все мое существо.


В какое-то мгновенье я начинаю, слышать шум улиц и мне кажется, что я слышу шум прибоя, чувствую эти трепетные запахи приносимые легким ветерком с моря. Пазлы памяти начинают постепенно складываться в моем сознании в яркие картины беззаботного детства и юности. У меня появляется нестерпимое желание пройти по знакомым улицам к тем
интересным для нас местам, куда шумной ватагой мы обычно сбегали со двора. Наши родители тогда от долгого нашего отсутствия приходили в отчаянье. Нам было так весело, ведь мы не уходили в — никуда. Мы уходили искать край земли, мы бредили путешествиями и были полны отваги. Край земли имел свое кодовое название — «Конец огурца», уж  не знаю сейчас и
почему,но этот край света находился почему-то у Золотого Дюка…….


На перекрестке дорог я останавливаюсь в раздумье: — «Куда мне направится, может быть в «Александровский парк»?»- размышляю я.


В тени зеленых аллей парка живет своей жизнью «Зеленый театр», который помнит голоса Утесова, Райкина, Тарапуньки и Штепселя, Водяного. Дорожки парка бегут и переплетаются, словно шалят в зелени зарослей кустов сирени, завлекая на танцплощадку. Магнит танцевального рая, соблазном манит в свои объятья. Блистающий мир развлечений,
многочисленными серпантинами дорожек, уводит прямо к морю, на пляж «Ланжерон». На парапетах у лестниц, ведущих к пляжам, кое-где сидят старушки, одни торгуют семечками, а другие — озадачивают приезжих своим неповторимым говорком Одесситок, они кричат: «Пшенка! Пшенка! Подходи пока горячая!» — Ловко посыпая солью, кочаны вареной кукурузы.


Но я не иду в Александровский парк.  Пересекаю Екатерининскую площадь и направляюсь к Екатеринской улице. Я обязательно должна побывать у здания Оперного театра, построенного архитекторами Фельнером и Гельмером в стиле венского барокко. Архитектура стала моим призванием и моей жизнью. Последний раз я смотрела там грустную  «Жизель», но увы, как давно это было.


Иду не спеша, по Екатериненской мимо входа в Пале — Рояль. Вот она, моя любимая главная улица моего детства, моих шалостей и грез.


Сегодня я снова здесь. Сворачиваю на Дерибасовскую. По ее брусчатке, словно кастаньет перезвон разносится неторопливый стук моих каблучков.

Такой знакомой до боли дорогой из детства идет мой путь, прямо до «Городского сада». Его фонтан, казался тогда самым огромным в мире, с самыми высокими струями воды и самыми неповторимыми красками сверкающих брызг.

Сворачиваю к нашей старой беседке, но на месте старой беседки вижу раскошную ротонду, над которой, как и раньше над беседкой, наклонились ветки каштана. Ветерок качает ветви, которые своей тенью перекликаясь с тенями от  узоров ажурных кованых решеток ротонды, рождают на асфальтовых дорожках, мистические образы, перекликающиеся с новыми и старыми образами скульптур сада. Кажется, что все вокруг живет, а ты застряла где то в межвременном пространстве… Такая здесь тишина, что хочется остановить стрелки часов, чтобы все замерло и лишь я могла двигаться… расставляя людей на те точки и места, где я хотела бы их видеть сегодня и сейчас, но увы, это невозможно… Сейчас мне это очень помогло бы…

Отдохнув в ротонде, отправляюсь любоваться новым «Фонтаном ароматов» и вновь установленными скульптурами. Первого апреля 1999 года на Дерибасовской улице в Горсаду был открыт памятник Ильфу и Петрову «12-й стул». Архитектор М. Рева. Под стулом, на постаменте надпись: «Граждане Одессы — Ильфу и Петрову». Я где то читала сообщение об этом.  Теперь же, мне не терпится посмотреть  на это чудо малых архитектурных форм. Скульптура «12-й стул»,  действительно великолепна. На стул можно присесть и сфотографироваться. Как много здесь нового,



Но снова память возвращает меня к тому дню проводов отца. Кто мог знать тогда, что день проводов в поход, станут годами ожидания. Он ушел в море тогда — навсегда, оставив со мной только Сашу. Оставил вопросы, вопросы, одни лишь вопросы. И боль утраты….Весь мой путь к родному дому полон поиска смысла.


Иду дальше по Дерибасовской и вспоминаю, вот здесь где-то Пассаж. Дойдя до Пассажа спешу через сквер Соборной площади к Спасо-Преображенскому кафедральному Собору. Раньше его не было, он был уничтожен, разрушен, в годы репрессий. Друзья писали, что храм восстановлен и снова радует прихожан. Восстанавливали храм по архивным
документам и литературным источникам.


От Собора мой путь лежит по Преображенской до Тираспольской Площади. Странно, но я всегда помнила, как его называли  «Тираспольским треугольником», в моем воспоминании сохранилось именно это название. Вероятно, именно здесь мы решали, куда ним отправится в
очередное наше путешествие по покорению мира. Вот и сейчас «Тираспольский Треугольник» встречая меня, озадачивает раздумьями о выборе дальнейшего пути. Какой путь выбрать из трех?  Почему трех:? влево и вправо по Преображенской -два, третий по Тираспольской улице,
четвертый по Нежинской и пятый по Жуковского. Какой из пяти правильный? Там  пять родных одесских улиц, но только одна из них ведет к родному дому.  Старый трамвай вагоном едва замаячил, перезвоном приглашая на шумный Привоз подвезти, но я твердо знаю, что мой путь прямо по Тираспольской до Прохоровского сквера. Через него на, к Разумовской, всего лишь свернуть. Вот, наконец, и дом четырнадцать, последний, пятый этаж….. .



-«Здравствуй мама родная! — С порога кричу, но меня встречает взгляд грустных глаз.

-«Не грусти дорогая, я опора твоя навсегда, а ты всегда мой причал!» — Обнимая ее, я тихо шепчу: -«Я вернулась домой. Так было, так есть, и так будет»….


Но все чаще и чаще,  память свою, в сердце клочьями рву. Бисером бросая ее на канву своих воспоминаний, вышиваю свою картину крестом — «Как отца провожаю и жду»……


А годы уже не текут, а бегут  своей чередой, покрывая сединой виски, и будоражат память, все еще такими живыми картинами…


Годы уходят, но так же, в порту и  на рейде стоят корабли. Только другая девушка шепчет тихо, склоняясь у Дюка:

— «Мои корабли семь футов под килем желаю вам родные мои!»…….

© Copyright: Надежда Фелькер Матвеева,
2010

Свидетельство о публикации №21005220711

АСЛАН КАРМОКОВ

Аслан Кармоков родился 19 ноября 1963 года в Кабардино- Балкарии.

С 1984 по 88 год изучал живопись, дизайн интерьера, декорацию.
Сегодня автор работает в различных направлениях изобразительного искусства: живописи, книжной графике, скульптуре, кинематографии.
На счету художника множество реализованных дизайнерских проектов ресторанов ( в том числе интерьер ресторана “Горский очаг” в г. Самара), кафе, клубов и прочих учреждений.
Успешным оказался и опыт оформления нескольких книг. Среди них – известное издание “Традиционное карате”.
Аслан Кармоков – автор скульптуры “Крылатый Альп”, символа национального приза КБР за вклад в развитие республики.
Аслан Кармоков принял участие во многих российских выставках. В 1998 году Аслан Кармоков участвовал в собственноручно организованной экспозиции Адыгских художников в Нью Джерси, где исполнил несколько работ на заказ.
В 2004 году Аслан выступил в качестве художника- постановщика в фильме «Потерянная на Кавказе».
В этом же году художник становится одним из лауреатов престижного международного конкурса. В результате этой победы, 5 картин автора («Дракон и птицы», « Ягуар», « В пути», «Орел» « Яблоко») были выпущены в виде сериографий общим тиражом 3000 штук и успешно продавались во многих странах.
Сегодня живописные полотна “Горцы в пути”, являющаяся собственностью Б. Ельцина, “Путь домой” ( коллекция Дж. Уайлдмена) и многие другие работы, входят в галереи известных коллекционеров из стран Европы и Америки.

В данный момент Аслан работает над созданием живописных панно для частных интерьеров, а также ведет организационную и информационную работу по созданию масштабного проекта- серии исторических полотен —

«Пятьдесят картин адыгской истории с древнейших времен по сегодняшний день»

В моей  ГАЛЕРЕЕ  можно посмотреть работы Кармокова Аслана в более полном объеме.

http://as.karmo.ru/#

Если появилась заинтересованность по приобретению картин Кармокова Аслана, можно связаться со мной- zautok@mail.ru

или с художником E-mail: As.Karmo@ya.ru

Приглашаем к сотрудничеству художников, специалистов по компьютерной графике, историков, меценатов, а также всех желающих принять участие в создании социально значимого проекта.

МУКОЖЕВ АНАТОЛИЙ ХАБАЛОВИЧ

ПОЭТ
Член Союза Писателей
Образование: Кабардино-Балкарский Университет.
Факультет: Филология.

Заведующий отделом издательства «Эльбрус»
Автор вышедших из печати 10-ти сборников поэзии, на родном и русском языках.
О нем я хочу рассказать сегодня подробнее. Мое уважение к этому человеку безмерное.
Вся его жизнь это неоконченная песня и нескончаемый плач.
Трагическая смерть оборвала жизнь Марины, жены Анатолия, оставив его с двумя маленькими девочками на руках. Анатолий воспитал девочек сам, пронеся через всю свою жизнь лебединную верность своей возлюбленной жене.
Сборник стихов «Марина», вышедший в издательстве «Эльбрус», кабардинский поэт Анатолий Мукожев посвятил ей,своей жене. В течение четырнадцати лет она была музой, спутницей, другом поэта, матерью его двух дочерей, а в 2001 году в возрасте 38 лет ушла из жизни.
Самое первое стихотворение, посвященное Марине, еще не жене, поэт закончил строками: «И знобит меня, душу леденя, наше с тобой расставание». Ничего тогда не предвещало беды, но все годы совместной жизни Анатолий казнил себя за эти слова, которые оказались пророческими.
Сборник состоит из двух частей. В первую «Моя неоконченная песня и нескончаемый плач» вошли стихотворения, посвященные Марине при жизни и уже после смерти. Во второй «Мы были единомышленники и родственные души» собраны стихи с учетом ее вкуса и взглядов, в которых автор размышляет о жизни и смерти, о добре и зле, о непреходящих нравственных ценностях.
Кабардинские поэты лишь изредка прибегают к жанру элегии, в котором написано большинство произведений сборника. Анатолий Мукожев постарался восполнить этот пробел.
«Если кабардинский поэт не будет писать о любви, как мир узнает, что кабардинец способен на такое глубоке чувство? — говорит Анатолий Мукожев. — У поэзии нет границ, и все поэты единой крови. Искусство для того и существует, чтобы облагораживать чувства. Тот, кто способен на возвышенное чувство, поймет меня, а мнение остальных меня не интересует. «Я пожелал бы врагу в строгости жить без любви», — сказал Овидий. Наверное, это самое тяжкое бремя для нормального человека. Любовь — самое удивительное и самое прекрасное чувство на земле. Несчастен тот, кто уходит из этой жизни, не испытав его. Когда две родственные души лелеют друг друга, смысл жизни становится простым и ясным. Наша любовь была для нас бесценным состоянием, наши дети — богатством. Марина была образованной, уравновешенной, умеющей в любой ситуации принять правильное решение. Материальное благосостояние писателя оставляет желать лучшего, но никогда жена не упрекнула меня в этом, не потребовала сумочку или платье. Зато всегда поддерживала в моей борьбе со злом художественным словом. Наделенная ясным умом и тонким мировосприятием, она всем своим существом протестовала против насилия, лжи, ханжества и лицемерия. И до конца верила в то, что красота и доброта спасут мир. Она была воплощением современной кабардинки».
Его слова не расходятся с его мировоззрением. За чашкой кофе, глядя в его глаза я вижу там столько любви и воспоминаний о Марине, что начинаешь понимать — верность можно пронести через всю жизнь.

««Убегаю в прошлое, теряюсь
И с поверженной душой брожу,
А когда назад я возвращаюсь,
То себя уже не нахожу…»
Наверно в этом и заключается суть наших поисков и суть осмысления наших многих поступков. Мы убегаем в наше прошлое и пытаемся найти там ответы на все вопросы сегодняшнего нашего бытия.
Если прикрепите молодую стройную березку стальными тросами к железобетонному столбу, она возможно не погибнет. Ствол ее со временем станет таким же корявым, как и любовь со словом надо. Стальной трос будет долго удерживать нежный ствол березки все больше и больше впиваясь в ее кору раня и обдирая ее тонкую бересту, превращая ее в лохмотья. Никто не будет запрещать любить березке ветерок, играющий с ее листочками, солнышко, ее согревающее, да дождик, дающий ей питательную влагу, но только в пределах стального кольца. Но однажды ржавчина съест стальной трос, порывом ветра сдернет кольцо, но березке еще долго придется оправляться от ран. Перерезанные и исковерканные тросом кольца памяти хоть и будут постепенно зарастать и прикрываться капом. Но только искусный мастер увидит уникальность в скромном наросте этого березового капа, понимающий, что невозможно найти хотя бы два куска капа с одинаковым рисунком. Только истинный мастер разглядевший всю неповторимость узора капа сможет отделить его от ствола березки не причиняя ей новую боль. Снять кап с со ствола березки, стоящей на корню, нельзя: не зная всех тонкостей этого дела, можно погубить всю ее жизнь. А пока березка пытается выпрямится, расправить свои ветви в преддверии своей новой весны. Она полна надежд и раскрывает свои листочки навстречу солнцу, ласковому ветру и хрустальным брызгам первого дождя,как предвестникам новой жизни….

(ассоциация к рассказу Олега Чабана «ВРЕМЯ ПРИШЛО!» http://www.proza.ru/2009/05/24/936

Глава 1. НАБЕРЕЖНАЯ МОЙКИ, 14

http://prozaru.com/2009/07/naberezhnaya-reki-moyki-14/

Глава 2. ЛЕТНИЙ САД

http://prozaru.com/2010/01/letniy-sad/

Глава 3. КРАСНЫЙ МЕСЯЦ

Взявшись за руки, Андрей и Ольга идут по Набережной. Иногда они останавливаются у гранитного парапета и задумчиво смотрят на воду, думая каждый о своем и снова через мгновение, возвращаясь к реальности, сжимают руки друг друга, словно в немом вопросе: -«Ты рядом?» — Ощутив, рядом тепло ладоней друг, друга — они счастливо улыбаются….Весна подарила им чудесную Белую ночь…..

Какое счастье встречать весну в Питере. После долгой, холодной зимы все чаще и чаще вспыхивают золотом шпили и купола соборов, отражая ласковые лучи весеннего солнца. День стремительно захватывает все пространство суток, поглощая ночь, уверенно наступая на тьму. Наступает волшебное время Белых ночей.

Солнце светит над Невой, раскрашивая бегущие воды в тона теплых весенних красок. Лишь минут на пятнадцать солнце скрывается за горизонтом, уступая место луне, которая огненным шаром стремительно проносится в синеве весеннего неба, что бы снова уступить место солнцу, уже восходящему на Востоке.

Лунный огненный шар, появляется, как призрак над городом, рождая тайны, и так же исчезает, сменяемый солнечным рассветом.

Любуясь сменой солнечных светил, Андрей вспоминает одно из стихотворений Александра Блока. В нем просыпается мальчишеский задор, и он ловко оперевшись на парапет обеими руками, одним махом оказывается на нем. Ольга счастливо смеется, а он, встав в позу чтеца, подняв, руку с указующим перстом в сторону луны и начинает декламировать:

-«Мне провидится и снится

Исполненье тайных дум.

В Вас ли доброе таится,

Красный месяц, тихий шум»….

Красный месяц, эти пятнадцать мистических минут, а сколько они рождают грустных воспоминаний и тревоги о будущем и еще не изведанными событиями.

Эти пятнадцать минут воспетые поэтами многих поколений, сегодня стали прощальными для Ольги и Андрея.

Уже начали разводить мосты через Неву. Пора прощаться.

-«Милая! Сонечко мое. Не грусти». — Андрей ласково поддерживает ладонями Оленькин подбородок и целует ее глаза, завитки волос, которые нежно набрасывает на ее лицо, ветерок с Невы.

-«Ты будешь мне писать»? – В который раз шепчет сквозь слезы Ольга. Непрошеные, они дрожат на ресницах, такие предательские и соленые.

-«Родная не плачь. Я вернусь. Я никогда тебя не забуду, ты единственный мой лучик солнышка. Я буду писать тебе и звонить». – Шепчет на ушко Оленьке – Андрей, нежно смахивая слезинки с Олюшкиных ресниц.

-«Андрюша! Это не слезы. Это соленые брызги с Балтики, брошенные порывом шаловливого ветерка». – Улыбаясь, шепчет в ответ Оля.

На смену слезинкам в ее глазах уже мелькают смешинки счастья, немного озорные, немного загадочные, с отблесками грусти и печали.

Проводив Ольгу, Андрей ждет, когда в ее окнах загорится свет. Увидев, как светится ее окна, мысленно прощается с ней, он быстрым шагом спешит к Дворцовому мосту. Он успевает в последние минуты перебежать по мосту на Стрелку Васильевского острова. Останавливается у Ростральных колонн и смотрит, как створ моста начинает медленно разъединять его с тем, что осталось на том берегу Невы. Он смотрит на Ростральные колонны, которые служат символом начала и окончания пути для всех, кто возвращался в родные пенаты или начинал свой новый путь от берегов Невы.

Эти колонны – маяки, высотой в 32 метра, как два стража встречали и провожали всех, кто начинал свой путь во все времена. Сегодня на восходе нового дня для Ольги и Андрея это было символично. Сегодня начинался новый этап их жизни вдали друг от друга.

Андрей понимал, что эта ночь внесет свои коррективы в его судьбу, да и Ольгину так же. Новый день разметает их по разным концам света.

Утренним рейсом Андрей улетит в Мадрид, а Ольга вечерним экспрессом отправится в Москву.

Сегодня они свято верили в то, что разлука не сможет погасить их нежное и трепетное чувство…….

Каждый из них уже думал о своем новом месте работы, о том, какие их ждут сюрпризы и как сложится жизнь на новом месте. Суета дня и неизвестность поглощала их, на время, отвлекая от мыслей, друг о друге. Их ждали новые неизведанные дороги, которые уведут их от родного дома, а дни разлуки станут проверкой их чувств.

Как сложится их дальнейшая судьба, и встретятся ли они? Это уже другое время и другая история. Поживем – увидим…….. Всему свое время……..

Все произведения

http://zautok.bloglit.ru/

Что наша жизнь?  Это путь! Путь который длиной в жизнь.  Мгновенья, часы, годы пролетают, сменяясь и спеша, своей чередой.  Можно двигаться только вперед и никогда назад. Как,  «в реку невозможно войти — дважды»,  так и жизнь невозможно повернуть назад. Как Поток воды находит свой путь через все преграды, так и человек преодолевая все трудности движется в каждый свой новый день.  Как из ручейков сливаются реки и бегут с гор в равнины, разливаются,  орошают землю и впадают в моря, так и человек рождается, что бы жить, творить и созидать, а затем уйти в Лета, оставив свой след на земле.

Весь вопрос лишь в том, каков останется этот след?

Сегодня раннее утро, было, как и все весенние рассветы апреля. Птицы разбудили своим гомоном и уже уснуть просто было невозможно. Загорался рассвет.  Он был необычайно ярким. Лучи восходящего солнца, словно стрелами пронизывали все, к чему прикасались. Они отражались в раскрывающихся  окнах домов яркими огненными всполохами.  Я пила кофе на кухне и радовалась красоте утра.

В какое то мгновенье я поняла, что птицы, как то стали петь не слаженно, а с перебоями и выкриками отдельных персон. Их стройный хор обычно,звучал слаженно, но  сегодня странным образом, пение птиц то смолкало вовсе, что в столь ранний час еще не бывало, то начиналось с новой силой.  Такое поведение птиц, мне  показалось странным и ничего хорошего не предвещающем. Обычно все птицы замолкают перед бурей или перед затмением солнца. По календарю затмение солнца не предвиделось, значит оставалось  — второе. Я выглянула в окно, но солнышко все так же светило ласково и призывно. Я подставила лицо первым солнечным лучам и протянула руки навстречу солнцу, приветствуя его. Я почувствовала, как свежий ветерок ласкает мое лицо.  Стоять бы так, забыв о всем на свете.  Какое это все же счастье.

Птицы совсем замолкли, а ветерок стал холоднее и более настойчиво трепал мои волосы и это мне уже не очень нравилось, а вернее — настораживало. Я перешла к окну в спальне и взглянула в сторону гор.  С гор скатывались, словно на колесницах громадные облака. Они словно снежные лавины катились в сторону города. Еще белые  с розовыми краями, но уже с синими и голубыми впадинами. Впечатление было такое, что это не облака, а сами снежные  вершины со своими пиками и ледниками, стремительно покидают   цепь Главного Кавказского хребта, спеша опрокинуть на город всю свою мощь. Ветер крепчал и уже слышны были его порывы сносившие с балконов  всякую утварь, которая с неимоверным грохотом слетала с балконов  и гремела. Стали спешно закрываться окна в домах, становилось почти темно. Тучи заполняли все свободное пространство улиц и площадей, растекаясь по дворам  волоча свои обрывки,  касаясь земли. Ветер заплетал зеленые косы  ивушек, укладывая тоненькие веточки в замысловатые прически.   Ураган крепчал и казалось, что он сметет  все на своем пути. Вакханалия ветра длилась минут пятнадцать, но этого оказалось достаточно, что бы переломать деревья в городе и вывернуть столетние сосны в парке.  Показав всю свою мощь Будто растеряв всю свою буйную страсть, ветер начал ослабевать и уступил место грозовому дождю, да и дождь шел совсем не долго.
Еще минут через двадцать,ветер  уже гнал грозовое облако, вон  из города. Гнал его на равнину, где поля ждали дождь, с его благодатной влагой, которая даст жизнь новому урожаю.  Через час снова засияло солнышко, а небо стало совершенно голубым, без единого облачка, словно урагана  и не было вовсе. Птицы снова возобновили свой концерт. В город пришел обычный весенний день.

Я просмотрела почту, написала и отправила  несколько ответов и решила наконец то на своем столе навести порядок.  Начала разбирать книги, что убрать на полку, что оставить рядом. В руки мне попал томик стихов Юлия Кима «Творческий вечер».  Раскрыла книгу наугад и начала читать.  Потом увлеклась и, какая уж тут уборка? Каждое стихотворение словно эхом отзывалось в моей душе, играя на струнах моего сердца.  После стихов, захотелось посмотреть, что нового в галерее Никаса Сафронова, и конечно на это ушло еще часа три.

Пришла подруга. Мы пили чай и делились впечатлениями. Спорили о направлениях в живописи и практически поругались из-за несовпадения взглядов.  Потом дружно начали листать, каждый свою книгу. Инна о Клоде Мане, а я о Поле Сезане.  Конечно каждая из нас осталась при своем мнении о творчестве художников.  Сошлись мы в главном мнении, что они были весьма талантливы. Сравнивать их просто невозможно, каждый из них -гений.

Нельзя сравнивать вообще будь то художники, поэты или писатели. Каждая творческая личность должна быть индивидуальна.  О чем просто великолепно говорил Поль Сезан:

«Художники должны полностью посвящать себя изучению природы и пытаться создавать картины, которые бы являлись наставлением. Разговоры об искусстве почти бесполезны. Работа, которая помогает человеку достичь успеха в своем деле, является достаточной компенсацией за непонимание, проявляемое глупцами. Литератор выражает себя абстракциями, тогда как художник конкретизирует свои ощущения и восприятия посредством рисунка и цвета. Художник не должен быть чересчур скрупулезным, или чересчур искренним, или чересчур зависимым от натуры; художник является в большей или меньшей степени хозяином своей модели, а главным образом — своих средств выражения».

Сколько мудрости в этих словах и не забываем ли мы иногда об этом?

Солнышко завершило свой пробег над городом и упало за горы. Сразу стало темно. Настала южная ночь.  Выходной закончился, а я так и не успела убрать дома. Ну и ладно. Это ведь не главное?  Главное, что этот выходной я провела прекрасно. Жаль что он закончился….

/картина Клода Мане «Регата под Аржантейем»./

Вспоминай, что в поле ты один не воин,
Под лежачий камень не течет река,
Вода скалы гранит разрушить может
Во всем — души частичка есть твоя.

В твоих мечтах, былых воспоминаньях
Летящих, чайкой над морской волной,
Над бухтой в розовых рассветах ранних
Где к жизни страсть рождалася порой.

.

Ты живешь и слишком еще молод.
Зажглась звезда твоя и это повод,
Мечтай, твори, надейся, ошибайся,
Твоя дорога только начата….

Будет сумрак, будут грозовые тучи,
Невзгоды стойко все переноси.
Не растеряв уверенность в пути,
Мечту свою ты трепетно храни.

Пробежали те дни чередой,
Промелькнули мгновения,
Вёсны, где любили порой,
Мы до боли, до самозабвения.
.
Наши чувства сгорели до тла,
Не оставив надежды на чудо.
Вспоминай же меня иногда,
Я  тебя никогда не забуду!

© Copyright: Надежда Фелькер Матвеева,
2010
Свидетельство о публикации №21004020210

Раскрыла я свое окошко,
Собрала цветов лукошко,
Весна пришла мгновенно,
Влюбилась я наверно.
.
Абрикосы, алыча в цвету,
Ничего я снова не пойму,
Отчего сегодня спозаранку,
Читаю я твою белеберду!
.
Но я смеюсь счастливо.
Мне сегодня так тепло,
Улетела я в такое место
Где вдвоем бывает хорошо.
.
И не жди ответа, честно!
Это все весна, весна, весна!
Закружила в танце вихрем,
За собою в сказку увела!

Потешайтесь скоморохи,
Сегодня ваш черед.
Все приходит в сроки,
Свой приносит плод.
.
Веселись народ сполна,
Меры устали не зная.
Прочь уносит все река,
На пути своем сметая.
.
Одиночеством окутан,
На Голгофу честь неся,
Оглянутся не успеешь,
Как уж ранена душа.

Сильно ли мы меняемся?
Есть у вас детские фотографии? Присылайте.  Сделаем вернисаж наших воспоминаний!

БРЕД  ПИТТ

ДЖОН ЛЕННОН

ДЖУЛИЯ  РОБЕРТС

ДИКАПРИО

ТОМ КРУЗ

ШВАРЦЕНЕГРЕР

АЛЕКСАНДР РОМАНОВ, ПИСАТЕЛЬ, ЖУРНАЛИСТ.

КАЗИМИРОВ ВАЛЕРИЙ — ПИСАТЕЛЬ, ПОЭТ

—«Ну, начинается. Я так и знала». — С трудом открывая глаза спросонья, лениво потягиваясь, думаю я.  Смотрю украдкой на часы. – О, Боже! Только четыре сорок!

-«Вот глупая! Надо же было!  В выходной забыть закрыть форточку». –  Констатирую я факт причины своего раннего пробуждения в воскресное утро.

Тихонько встаю и  подхожу к окну. Сдвигаю часть жалюзи, открываю окно и впускаю в спальню звуки первого предрассветного концерта птиц. Их пение гармонично и слажено.  Порой мне  кажется, что этим хором руководит самый лучший дирижёр мира,  которому принадлежит это таинственное  произведение.  Только ранней весной можно на юге встречать такие рассветы, когда птицы прилетают из дальних стран к родному дому. Когда расцветают первые абрикосы и персики, неся на рассвете свой тонкий аромат.

Я бросаю взгляд на соседний дом и вижу, как постепенно
начинают светится окна — это просыпаются горожане разбуженные
необычайной красотой пения птиц.

Одни птицы сидят на верхушках деревьев, другие,  разместились ниже ярусом.  Видимо и у них соблюдается определенная иерархия. Поют они громко, с запевами,  переливами и руладами. Исполняют каждый свою партию, согласно партитуре и не сбивается. Я прислушиваюсь и  пытаюсь определить, какая птица поет свою партию, но это редко удается. Этот концерт длятся совсем не долго. Гармония и таинство мелодии продолжается только  до полного рассвета, когда солнце поднимется над горизонтом

Небо еще только начинает несмело раскрывать свои объятья утру, приходящему с Востока.   С каждой минутой становится светлее и светлее. Уже видны облака, плывущие по небу, словно  нехотя покидающие вершины гор.  С каждой секундой облака меняют свой цвет. Вот они только что были белесые, безликие на темном фоне горной гряды, едва различимые. Волшебное  мгновение  и они начинают плыть по небу навстречу солнцу, причудливыми образами напоминая мистические цветы.  Сначала края облаков становятся лиловыми, затем они окрашиваются в яркий пурпур. Они плывут, как странники, незаметно отделяясь от вершин,  продолжая свой путь в неведомую страну.  По ущельям вниз на равнину тихо сползает дымка тумана и рассеивается уносимая легким дуновением ветерка. Светает. Все ярче и ярче на фоне лазоревого неба вырисовывается гряда белоснежных горных вершин.  Небо с Востока несет свои краски,  расцвечивая небосклон в цвета от фламинго до золотого.  Облака словно вторят своими переливами цветов —  первым лучам  восходящего солнца.

Концерт птичьего ансамбля под управлением Маэстро стихает. Стаи птиц поднимаются в небо и кружатся стайками в своем неповторимом таинственном танце, приветствуя рассвет нового дня.

Настает  новый день…..

***

Не суди меня строго — напрасно!
Дорогой мой ведь любила тебя.
Стала старше. Теперь для себя,
Самый строгий по жизни судья.
.
Грызу себя постоянно, ругаю,
Беспечность порою подруга моя.
С тобой вновь говорить начинаю,
Мысли свои от тебя, не тая…..
.
Так нельзя, я умом понимаю,
Но живая дана мне душа.
Слезы порой глаза застилают,
Если б  простить все смогла…

Трамвайчики и боты

Гуляют по Неве.

Слетаются банкноты

В карманчики к братве.

.

Туристы все довольны

Их город покорил,

Дурманчик алкогольный

Их к вечеру сморил.

.

А утречком с похмелья

Они берут билет,

Уж нового веселья

Готов боекомплект.

.

Турбизнес процветает,

Течет река вина,

Народ наш отдыхает

В любые времена.

«Литература возникла из недоговорок» — по мнению  Станислава Ежи Лец. Но все же, по моему мнению, в каждом произведении среди недоговорок должен между строк быть и смысл, по которому я могу определить не только «лепет» Литературного Героя, но и увидеть душу автора и понять его. Если поймешь автора, то и произведение может обрести совсем другой оттенок и другой смысл. За каждой метафорой есть скрытые черты характера автора и его мир. Каждое произведение это интересный ребус, разгадывая который, ты приобретаешь друга единомышленника, либо приобретаешь врага.

Люди так устроены.

Одни открывают читателю свою душу, отдают свое сердце, и ведут за собой в неведомые дали великой страны словесности. Всю любовь и грусть своей вселенной они делят со своими читателями, заставляя смеяться и плакать, любить и грустить, улетать в другие миры в невесомость, познавать новые ощущения, доселе неизведанные. Вместе с героями своих произведений они идут, навстречу приключениям не оглядываясь.

Некоторые же авторы весьма ревностно охраняют свой пустой и никчемный мир, а, поняв, что их высокопарные творения расшифрованы, бросаются на борьбу с мельницами.

Интересно наблюдать. Жизнь вообще игра, главное не заиграться. Иногда азарт подводит…

Порой возведенные собственным воображением на Олимп некоторые авторы не в состоянии оценить свое творческое кредо. Тщеславие, гордыня и высокомерие, словно червь разъедает душу графомана. В какой-то миг ему начинает казаться, что он избранный, а все рядом – челядь, недостойная внимания. В определенный момент он начинает считать, что его недооценивают, и пытаются умолить в его лице, достоинство великого мастера слова. Злоба, гнев, месть и ярость начинают активно занимать свои места в потаенных помыслах Великого творца. Перестает радовать солнце. Все неповторимые краски рассветов и закатов меркнут. Настает непроглядная мгла сырой и ненастной ночи разрушающей мир и покой. Начинается пора метаний и бессмысленной борьбы в театре теней, с несуществующими монстрами, отнимающими покой и сон……

Мне думается, что они просто спит, а проснувшись, поймут, что: — “Истинны в жизни человека не его дела, а легенды, которые его окружают. Никогда не следует разрушать легенд. Сквозь них мы можем смутно разглядеть подлинное лицо человека”. – Говорил своим современникам Оскар Уайльд, но эти слова и в наши дни звучат весьма актуально.

“…Я самый нормальный, но реальный, умный добрый и одинокий, который имеет все —  кроме жены. Мои подруги Бритни Спирс и Мадонна”…….
/ из письма моего друга. Париж. Утро.. 07.03.2010 твой, К.Ф. Фото автора письма К.Ф. /

В этой фразе заключен весь твой мир. Одинокий, реальный, но есть все.
Кроме? …
Иногда, мне становится страшно за тебя, когда читаю твои редкие послания. Я вспоминаю тот, последний день в Париже и тот тоннель, в котором мы остановились, отдавая дань — памяти Дианы…
Ты все ищешь идеал среди сверкающей красоты шумных подиумов и съемочных площадок?
Поиски ради поисков? Что ищешь ты? К чему стремишься в своих поисках?
Стоит ли искать ради поиска? Призрачные поиски идеала ничего не имеют общего с действительностью.
Каждый из нас осознанно или на уровне подсознания ищет свою единственную половинку, в своих мечтах рисуя свой идеал.  Но ты знаешь, ведь мы выбираем спутников своей жизни не на рынке, не в супермаркетах. Я представила себе эту сцену поисков будущей жены, спутницы, соратницы, матери твоих будущих детей, подруги и любовницы, которая будет обладать всеми качествами идеала из нашего воображения. Прости! Мы постоянно ищем и прикидываем, тот ли это образ, который мы возвели на пьедестал нашей мечты и наших желаний?. Это чем–то напомнило мне покупку вещи, сравнимую с целенаправленным поиском своей затерявшейся в лабиринте вселенной половинки. Вижу, словно ты идешь меж бутиков Леруа Мерлен, среди манящих ярких витрин, сверкающих огней и менеджеров, которые со своей прикрепленной на уста улыбкой, зазывают тебя, купить свой товар, нахваливая его, каждый на свой лад. И ты, как кролик идешь в пасть удава и пытаешься осмыслить, нужно тебе это или нет? Идешь, разглядывая, ценники и бирки, увидев красивую вещь, переворачиваешь очередной лейбл и смотришь название фирмы. Но ты думаешь о своем. О той, которую встретил вчера на берегу Сены и мысленно оцениваешь ее. Достойна ли она тебя? Цвет вещи – нравится ли тебе цвет ее волос и глаз? Кто производитель – кто ее родители? Какой артикул — каково ее материальное положение? Из какого волокна изделие — какова ее самодостаточность? Не забываешь посмотреть пиктограммы ухода за изделием и прикинуть, требовательна ли она или нет? Что она может дать тебе в ответ на твою благосклонность?
Нас окружает реальный мир, где на поверхности мишура, а тепло скрыто и упаковано. И только тот сможет разорвать упаковку и узнать что внутри, кто будет честен по отношению к себе в первую очередь. Никакое стремление выбора по определенным стандартам не приводит к результату желаемого.

Существует две ипостаси взаимоисключающие друг — друга.
Сейчас ты делаешь карьеру, оставаясь одинок и счастлив своей работой и успехами. Но при этом, оставшись наедине с собой, оглянувшись и убедившись, что рядом нет никого, ты понимаешь, что тебя ждет холодная постель, сегодня и сейчас. Когда после шумного “бала”, возвращаясь, в свой теплый и уютный дом, тебе не к кому преклонить голову и уткнуться носом в свитер и просто помолчать, в этот самый момент ты чувствуешь себя действительно одиноким, и жалость к себе разрывает твое сердце.
Но когда  ты имеешь семью и полностью связан ответственностью и заботой о своей половинке, о детях. Ты должен, должен, должен и ты обязан. … Ты связан узами обязательств. Любое великое взаимопонимание и уважение в конечном итоге поставит перед выбором — “Семья или карьера”. Счастливый брак, который длится довольно много лет, будучи, примером для подражания многим, своей цельностью и всем положительным опытом может дать трещину, разбиваясь о рифы успеха и карьерного роста индивида. И тогда каждый, отправляется своей дорогой к своей карьере и своим высоким целям, достигая их весьма успешно, но каждый на своем поприще. Довольно успешно в равной степени, каждый думает, что сможет вернуться и склеить свою вазу, но чуть позже. Но иногда почему-то становится тоскливо и действительно не хватает – того самого пресловутого свитера, в который можно уткнуться носом. Правда это состояние пока быстро проходит ввиду отсутствия свободного времени и суеты. И каждый снова мчится вперед к намеченной цели и думая, что все потом, потом,  успокаивая себя думает о том, что: «Все потом снова склеится и снова срастется», забывая, что в одну реку войти дважды не возможно……
Кажется, что все еще впереди, что мы все еще успеем, но иногда мы пытаемся спонтанно бросаться в поиски, пытаясь заглушить звонкую тишину, своего одиночества, не смотря на бесчисленных друзей, которые окружают нас, бросаясь во все тяжкие….
А стоит ли искать любовь, понимание или свою половинку, если не знаешь, что  потерял?  Если сам еще не понял, что для тебя важнее, что в данный момент ищет твое подсознание, запутавшееся в паутине вопросов, задаваемых саму себе?
Твоя любовь сама найдет тебя, Она придет совсем неожиданно, грянет, как гром среди ясного неба в солнечный день, прольется серебряным дождем, закружит яблоневым цветом, одурманит ароматом резеды. Ты и сам не поймешь потом, где, как и почему ты попал в солнечный водоворот и запутался в сетях и вот ты уже в оковах Гименея. И только тогда, боясь потерять свою находку, ты станешь бороться за мир твоего дома, пытаясь сохранить тепло, равномерно распределяя свои желания между карьерой и теми, кого ты приручил. Будешь свято помнить, что говорил Маленький принц: из повести Антуана Де-Сент-Экзюпери: — «Мы в ответе за тех, кого мы приручили.
Не стремись, лететь навстречу горящей свече, как мотылек, — огонь опалит крылья. Прекрасные и яркие цветы — бывают хищниками, и это аксиома.  Замедли свой бег, но не останавливайся совсем.  Вспоминай, о чем говорил   Сидней Смит: — «Чтобы сделать в мире что-нибудь достойное, нельзя стоять на берегу, дрожа и думая о холодной воде и опасностях, подстерегающих пловцов. Надо прыгать в воду и выплывать, как получится». Поэтому, просто живи и твори свои шедевры, для нас и для памяти, остальное все придет — со временем!……..
Время……. Неумолимое время!
Наш бег сквозь время к нашим вершинам так порой стремителен, что мы просто забываем, остановится или хотя бы замедлить свой бег. Наши годы, словно золотой песок скользят сквозь пальцы времени. Золотые песчинки скользят, оставляя лишь фантом тепла или холода в нашей памяти о калейдоскопе событий, промелькнувших по пути в вечность. Остановившись однажды, мы можем понять, что уже у финишной ленточки. И только  тогда мы поймем, что вечны только пирамиды Хеопса, Сфинксы, Стоунхендж и другие памятники истории, но и они тоже подвержены бегу времени. Вспомни Колизей в Риме, что от него осталось нам в память? Его разбирали, пытаясь не оставить камня на камне нескольких веков, пытаясь стереть память о нем из памяти поколений. На него стали смотреть как на источник добывания строительного материала, и не только отвалившиеся, но и нарочно выломанные из него камни стали идти на новые сооружения. Все же значительная часть амфитеатра уцелела и служит нам примером уходящего времени. Как пример власти и опалы, времени празднеств, развлечений и стремительных поворотов к духовным ценностям. История «жизни» Амфитеатра столь разнообразна и полна взлетов и падений, что невольно напоминает нам о времени нашей прожитой жизни, со всеми ее временными кольцами, сотканными из памяти наших дней. Отсюда и надежда на другой мир. Тот мир, где мы будем, в другой ипостаси, сторонних наблюдателей в блаженном состоянии… Я знаю…..
Кафка говорил:- «Все дело в мгновении. Оно определяет жизнь». Мгновенье всего лишь песчинка времени… ”Песок легко проходит сквозь пальцы,  и каждая отдельная песчинка кажется такой легковесной, такой незначительной. И все же одной-единственной песчинке достаточно, что бы все сдвинулось с места. Понимаешь, если постоянно сыпать песок на вторую чашу весов, то в итоге и одной песчинки может хватить, что бы чаша с песком перевесила тяжелый камень”..…,-писала в своей книге  “Книге пастыря»,Джони Дэвис.
Думая об ушедшем времени, всегда вспоминаю  притчу «О стакане воды»?…….
И все чаще приходит мысль:- Не пора ли нам замедлить свой бег?……..

ПОСЛЕСЛОВИЕ: Открыв сегодня свою страницу на Майле я прочла в рубрике «Что нового», вот эту запись моего друга.

«..Это письмо помогает мне жить. Никогда я не встречу автора, знаю одно- она в Москве и знает мой Е МАЙЛ. Фото,  конечно,  не ее.  Она красивее. У НЕЕ ВСЕ ХОРОШО!»  ……

Вот эта связь между героями моих рассказов и мною помогает мне выживать в нашем мире, с его ритмами и убегающем временем……….

Рассказ опубликован на ПрозаРу.ком.

Одесса поющий фонтан

АЛИК ГЕРД \»СЧАСТЕ — ЭТО ТАК ПРОСТО\»

Текст читает Андрей Крячков, автор слов Алик Герд .  Огромная благодарность Zautok ( NADEGDA) за предоставленные материал.

Работа над видеороликом доставила мне огромное удовольствие. Это было весьма динамично и интересно.  Алька тебе тоже спасибо, что ты не забыл о моей маленькой помощи.

Материал к размышлению о цикле стихов

ПО ЗАВЕРШЕНИИ ПЯТИ ВЕКОВ

Писатель: Zaharych_28
Суббота, 20 февраля 2010

Наш маленький спор, даже не спор, а обмен мнениями всколыхнул воспоминания о славном периоде истории. Это один из моих любимых изучаемых мною материалов, к которому я возвращаюсь время от времени. Но сегодня ввиду отсутствия времени, возьму на себя смелость   поместить материал из блога моего друга журналиста и писателя Александра Романова, автора книги  » Гравитация», материал Алены Ажигановой и мои материалы о календарях народа МАЙЯ.

Майя — цивилизация в Центральной Америке, известная благодаря своей письменности, искусству, архитектуре и математической и астрономической системам. Начала формироваться в предклассическую эру (2000 до н. э.- 250 н. э.), большинство ее городов достигло пика своего развития в классический период (250 н. э. — 900 н. э.). Продолжала свое существование до прибытия конкистадоров. Хотя по некоторым данным их цивилизация начала развиваться задолго до указанных дат.

Майя строили каменные города, многие из которых были покинуты задолго до прихода европейцев, другие были обитаемы и после. Календарь, разработанный майя, использовали и другие народы Центральной Америки. Применялась частично расшифрованная иероглифическая система письма, Сохранились многочисленные надписи на памятниках. Майя создали эффективную систему земледелия, также у них были глубокие знания в области астрономии.

Среди руин городов майя доминируют постройки религиозного характера. Как предполагается, религия вместе со служителями храмов играли в жизни майя ключевую роль. В период с 250 года н. э. до 900-х годов н. э. (классический период развития майя) во главе городов-государств региона стояли правители, которые заключали в себе если не высшую, то по крайней мере очень важную религиозную функцию. Археологические раскопки позволяют говорить о том, что в религиозных ритуалах также принимали участие представители высших слоев общества.

Как и другие народы, населявшие Центральную Америку того времени, майя верили в цикличный характер времени и астрологию. Например, их расчеты движения Венеры расходились с современными астрономическими данными всего на несколько секунд в год. Они представляли себе Вселенную, разделенную на три уровня — подземный мир, земля и небо. Религиозные ритуалы и церемонии были тесно связаны с природными и астрономическими циклами. Повторяющиеся явления подвергались систематическим наблюдениям, после чего отображались в различного рода календарях. Задача религиозного лидера майя состояла при этом в интерпретации этих циклов.

В частности, по астрологии и календарю майя, «время пятого Солнца» — последнего цикла — закончится 21-25 декабря 2012 года (зимнее солнцестояние), и будет ознаменовано огромным по своим масштабам наводнением и Концом света, за которыми должно последовать очередное рождение Вселенной. Эта дата вызывает много современных “паникерских“ пророчеств и эзотерических спекуляций.

ИЗ СВОИХ МАТЕРИАЛОВ СОБРАННЫХ В РАЗНОЕ ВРЕМЯ ПРЕДЛАГАЮ МАТЕРИАЛ О КАЛЕНДАРЯХ МАЙЯ. /zautok/

Величайшим изобретением индейцев Майя был календарь. В основу календаря майя была положена мифическая начальная дата — 13 августа 3113 года до нашей эры. От нее-то путем простого отсчета количества прошедших дней и велось летосчисление. Календарь майя, несмотря на свою древность, удивительно точен.

По современным расчетам, продолжительность солнечного года составляет 365,2422 дня. Майя вычислили значение в 365,2420 дня. Разница — всего в две десятитысячные. Для составления столь точного календаря, по мнению ученых, потребовалось бы наблюдать и записывать движения планет на протяжении приблизительно десяти тысяч лет, сообщает Научный портал Seo-labs.

Жрецы майя говорили, что с момента сотворения рода людского минуло уже четыре цикла, или «Солнца». По легендам Майя, каждый цикл завершается практически полным уничтожением цивилизации, жившей в этом цикле. Сменились четыре человеческие расы, которые погибли во время великих катаклизмов. И лишь немногие люди остались в живых, поведав о том, что произошло.

«Первое Солнце» длилось 4008 лет и было разрушено землетрясениями. «Второе Солнце» длилось 4010 лет и было уничтожено ураганами. «Третье Солнце» длилось 4081 год и пало под огненным дождем, пролившимся из кратеров огромных вулканов. «Четвертое Солнце» (5026 лет) уничтожил потоп.

Сейчас мы живем в последний катун Пятой Эпохи Сотворения, или «Пятого Солнца». Оно известно еще и как «Солнце Движения». Майя полагали, что по завершении нынешнего, 5126-летнего цикла произойдет некое движение Земли, что повлечёт за собой уничтожение нашей цивилизации.

Самое интересное, что 21 декабря 2012 года будет парад планет. Сатурн, Юпитер, Марс и Земля выстроятся в одну линию. Собственно подобные парады планет были и раньше. Чем же отличается парад планет 21 декабря 2012 года от предыдущих? Дело в том, что в этот день выстроятся в линию не только планеты солнечной системы, но и планеты других звездных систем, образуя линию от центра галактики. А это уже совсем другое дело. Процесс можно сравнить со стрелками часов, когда стрелки часов встают на отметку 12 часов. Данная комбинация будет означать переход вселенной из одной системы в другую.

Опираясь на разные верования и научные предположения, до 2020 года на Земле предсказывают как минимум 12 апокалипсисов. Внушительный список обещает, что катаклизмы начнутся в 2008 году, и, если повезет, Земля протянет до 2020-го

ПО МАТЕРИАЛАМ АЛЕНЫ АЖИГАНОВОЙ.

Доверять прогнозам майя или не доверять – личное дело читателя. Можно и вовсе от них отмахнуться: мол, было давно, а потому неправда. Но вот что интересно: агентство NASA тоже всерьез озаботилось приближением 2012 года. Некоторое время назад многие СМИ писали о публикации доклада «Угрозы космической погоды: социальные и экономические последствия», подготовленного NASA совместно с Национальной академией наук США. Правда, там названа другая дата: 22 сентября.

По мнению американских ученых, на Солнце произойдут мощные вспышки – их называют корональными выбросами. Светило извергнет колоссальный заряд плазмы, а он, в свою очередь, парализует на Земле все, что работает от электричества. Могут выйти из строя все энергосистемы, и самыми уязвимыми элементами в них окажутся трансформаторы. Они расплавятся за считанные секунды. Собственно, это все.

Массовых летальных исходов сами по себе корональные выбросы не вызовут. Но их последствия для экономики окажутся фактически необратимыми. Только в США без электроэнергии останутся более 130 миллионов человек. Прекратится подача питьевой воды, перестанут функционировать автозаправочные станции, остановятся газо- и нефтепроводы. Автономные энергосистемы в данной ситуации не спасут, поработают пару-тройку дней, да и остановятся. Возникнут проблемы с хранением продуктов: холодильное и морозильное оборудование окажется обесточенным.

По подсчетам специалистов, так или иначе экономический паралич уже в тот же год унесет жизни миллионов людей. А на ликвидацию нанесенного Солнцем ущерба у землян уйдет не менее десяти лет. Вся проблема – в трансформаторах, которые никак не отремонтируешь, придется только менять. Что в условиях полной парализации заводов-производителей совсем не просто.

Беспокойство американцев понятно. Ведь ровно 150 лет назад они пережили солнечный шторм, получивший название Каррингтонского события – от фамилии английского астронома Ричарда Каррингтона. Молодой ученый наблюдал, как на поверхности Солнца появились крупные пятна, а затем вспыхнули ослепительными шарами. Шары быстро увеличивались в размерах и своим блеском вскоре затмили сияние Солнца. Через несколько минут они погасли.

А спустя 17 часов ночное небо над Штатами озарили зеленые и малиновые сполохи. Зарево было видно даже над Кубой, Гавайями и Ямайкой. Никакой особенной автоматики в промышленном и бытовом обиходе, разумеется, тогда еще не водилось, так что обошлось без сгоревших холодильников и взорвавшихся телевизоров. Но зато натерпелись страху американские телеграфисты: из аппаратов вырывались снопы искр, воспламеняя вставленную в них бумагу. Если бы нечто подобное произошло в наши дни, «спецэффектов» набралось бы, по меньшей мере, в десятки раз больше.

«Человечеству повезло, что к середине XIX века оно еще не достигло высокого технологического уровня» – отметил один из директоров NASA Джеймс Грин. Ученые опасаются, что в наш век от солнечных катаклизмов так просто уже не оправиться. Причина вспышек на Солнце – перемешивание газов. Время от времени звезда извергает их в космическое пространство. Раскаленная плазма огромными хлопьями (в миллиарды тонн каждый!) отрывается от солнечной поверхности и разлетается по Вселенной с бешеной скоростью. Достигая Земли, сгустки плазмы нанесут удар по ее магнитному полю. И во всех действующих электросетях возникнет сильнейший электрический ток, от которого они моментально сгорят.

Российские ученые пессимизма американских коллег не поддерживают. Они говорят, что так называемые белые вспышки на Солнце, впервые описанные Каррингтоном, повторяются довольно часто – до 3-4 раз за солнечный цикл. Но далеко не каждая целенаправленно бьет по магнитному полю Земли. Даже если Каррингтонское событие повторится, процент вероятности апокалипсиса невелик. Да и новый солнечный цикл, с пиком которого соотносят его эксперты NASA, еще не наступил. Хотя по прогнозам тех же экспертов ожидался еще в 2006 году. Уф, пронесло!
А 2012-й – он совсем не за горами. Чем прославится наше ясное, в меру активное и пока еще незапятнанное Солнышко? Поживем – увидим!

ТАК ЖЕ МОЖНО ПОСМОТРЕТЬ ВИДЕО- МАТЕРИАЛЫ

Цивилизация Майя. Фильм Первый:http://video.rutube.ru/b645b3e29b9e857f216970767cfd8d91Цивилизация Майя. Фильм Второй:http://video.rutube.ru/8cc4bb91e5554853decb6c68ee70cad4Цивилизация Майя. Фильм Третий:http://video.rutube.ru/1f260c65b54a6bb9d9a573aacc7a6c2e(Видео — большие. Возможно придется подождать загрузки. Если при клике видео не появится — попробуйте скопировать адрес ссылки и вставить его в строку вашего интернет-обозревателя)

Сегодня я прочла в ленте сообщений  страшную новость. Андрей написал, что Сергей умер. Я отказывалась верить. Зашла в блог к Сереже и написала сообщения. Вероятней всего они так и останутся не открытыми.  Некоторое время назад Сережа написал, что у него был консилиум врачей и если он не будет мне писать некоторое время, что бы я не волновалась.  Но молчание затягивалось. Ровно десять дней назад я написала Сереже сообщение, но он так и не ответил.  Я и сейчас отказываюсь верить в то, что такой человечек, как он больше не будет писать свою историю. Не появится больше Бабушкиных рецептов. Неужели он больше не расскажет о травах так, как мог написать только он, когда читая ты ощущаешь  запах полыни.  Сережа ты был таким мужественным и правильным.  Мне так будет не хватать твоих писем, в которых ты не горевал, а так любил жизнь.  Я соболезную Всем, кому ты стал дорог. Я преклоняюсь перед твоими родителями. Я соболезную твоей маме.  

Вот и доброе утро! Сегодня солнышко. От снежной метели не осталось и следа.

Утром меня  разбудила песня скворца —  разведчика. Знаешь, которые прилетают первыми. Через пару недель уже жди и остальных.  Можно встречать скворцов,  грачей, вальдшнепов и множество других птиц. Жителям города будильники в домах  станут   не нужны.  Ранней весной город встречает свои рассветы пением птиц. Своими  трелями они оповещают  город о начале дня таким громким оркестром, что и глухой услышит.  Но скворцы  разведчики прилетают первыми.  Я их ждала с дня на день.

Знала, что зиме конец, как бы она не злилась и не трепетала в предвестии своей кончины. Последние двое суток она то превращалась  в метель, очень похожую на Метель из сказки Морозко, пугая людей крепчающим морозом и бросала в лицо прохожих комья мокрого снега, сбивала их с ног порывами ветра. Люди медленно брели по обледенелым тротуарам, вытянув вперед руки, как слепцы, в страхе пытаясь обрести опору на случай падения. Зима лютовала, словно это был ее последний день. Перед своей кончиной, она пыталась показать весь свой строптивый  нрав.

Но иногда она вероятно вспоминала о своей молодости и том, что люди могут запомнить ее такой злой, старой стервой, она на мгновенье  останавливала свою круговерть и задумывалась. Наверное она   стояла перед выбором,  какую память в сердцах людей она может оставить. Какое из ее лиц  они будут вспоминать?  Будет ли это лицо Старухи Изергиль,  с отголосками  бурной жизни в молодости, отразившимися в ее старческом иссохшем и страшном обличи. или в их памяти будет возникать видение нежного ангела, спускающегося на облаке из мериад сверкающих снежинок, которые будут завораживать взгляд людей, рождая радость в душах и умиротворение.

Зима знала , что в сердцах людей долго живет память о зле и добре, но память о добре в итоге остается,  а все плохое забывается.  Понимая всю безысходность своих последний дней она сделала свой трудный выбор. Ломать свои устои, менять характер в сторону добра даже такой сильной леди, как Зима все же трудно. Она выпрямилась, провела вокруг рукой, бесповоротно отогнав все свои сомнения. Убрала тучи с небосклона, открывая дорогу лунной дорожке к земле.

Она улыбнулась,  взяла серебряный ковш, зачерпнула нежный и чистый снег из своего хранилища добра и стала  высыпать его на лунную дорожку.  Невесомые снежинки скатывались в лунном свете к земле  и     нежно укрывали  медленно кружащимися пушистыми кристаллами, словно лебединым  пухом,  все изъяны земли, дорог. Они безмолвно укутывали    белоснежным и   воздушным покрывалом людей, машины и дома. Стоило дунуть ветерку и в воздух поднималось сверкающее в отсветах света облако, которое загадочно искрилось  всеми цветами радуги . Это был последний подарок зимы. Люди останавливались, улыбаясь ловили снежинки, разглядывая их и восторгаясь  совершенством и изяществом творения  великого мастера — природы. Японский ученый Накая  Укитиро называл снег «письмом с небес, написанным тайными иероглифами».  Зима на прощанье дарила мир прекрасного  зрелища и поражала нас правильностью и сложностью форм снежинок,  каждая из них уникальна. Не бывает пятиугольных или семиугольных снежинок, все они имеют строго шестиугольную форму. Говоря о совершенстве и постоянстве своими символами, Зима, как бы давала нам всем напутствие. Она словно говорила нам:

— Посмотрите, как прекрасно все вокруг и совершенно. Стремитесь к совершенству. Творите добро,  и оно останется в сердцах тех,  кто придет вслед за вами.

Вот и прошла еще одна наша зима.

В доме переполох. Мой Француз-монстр, сгорел. Совершенно не включается. Обидно до слез, Он мертв окончательно. Все попытки реанимировать это чудо техники, не приводят ни к какому результату. Снимаю крышку,осматриваю платы и блоки. Попеременно перекидываю корды, но возврата к жизни моего кормильца и друга не предвидеться.

— Миленький! Ну, включись! – Клянчу я у этой своенравной железки.

— Ах, ты сволочь бездушная. – Приговариваю я в запальчивости, выдергивая штекеры из гнезд. Все. Точка кипения доходит до предела. Выглядываю в гостиную.

— Ну, чего ты сидишь? – Уже переходя на зловещий шепот, тихо рычу я на своего благоверного.

Он сидит, развалившись на диване, поигрывая в руке пультом от телевизора и уставившись в «ящик» с блаженным выражением лица. Вся его поза выражает полное равнодушие, по поводу моей скорби, в связи с кончиной моей любимого члена семьи.

— Ну, ничего! – Думаю я, и пытаюсь утешить себя мыслью о том, какая у меня будет мина на лице, когда у него потеряется очередной суперский брызговик, от его машины. Я уже предвкушаю, как я всплесну руками и театрально воскликну:

— Да, что ты говоришь? Это же надо! — Ну это я потом. Я ему все припомню. Сейчас главное  не сорваться, одеть на лицо многообещающую мину и выманить его  любым способом из квартиры, что бы отвезти в ремонт моего дружка.

Кошачьим шагом передвигаюсь по квартире, взяв в руки телефон, я пытаюсь дозвониться до своего знакомого системотехника. Ура! Серый еще не спит, и согласен посмотреть, что там с моим процессором.  Серега живет почти рядом, но не тащить же мне эту железку в руках

— Дорогой! Ты отвезешь меня? — Я наклоняюсь и так ласково заглядываю в глаза Дорогому.

— Ты вообще на часы давно смотрела? – ехидно улыбается Драгоценный.

Выхожу в прихожую и начинаю обуваться, оставив его реплику без ответа. Пауза затягивается, а по сценарию побулькав для приличия и во имя мужского самолюбия, он должен уже выйти тоже. Но он выдерживает паузу.

-Ну все. Дорогой ты попал. — думаю я, и снова улыбаясь тихонько возвращаюсь в комнату.

-Ну, давай, вставай. Давай отвезем этого «тваренка». – Елейным голоском поскуливаю я возле ушка милого. Он встает, подхватывает процессор и несет его торжественно на вытянутых руках  вон из квартиры, напевая мелодию вальса Мендельсона.

На его лице счастливая улыбка победителя. Ну и правильно. Паузу выдержал, можно и помечтать.
-Соперника не будет наверное долго. На этого француза запчастей найти трудно. А это значит, что несколько дней в квартире будет идеальный порядок, завтрак во время, обед и ужин. Если повезет, может быть и пироги появятся. — Думает он и очень аккуратно укладывает на заднее сидение машины своего соперника.

Серега уже ждет нас у подъезда. Он забирает мою драгоценность и обещает позвонить завтра.

Каждый лелеет свою мысль и имеет свои планы, но в одном мы едины, всегда замечаем красоту ночи. Нам всегда нравились ночные прогулки по нашему району. Здесь так красиво. Во дворах растут, как невесты белоствольные березы и  громадные голубые ели. Сегодня стоит звонкая тишина. Сейчас уже просто видимо поздно и  тишину нарушает лишь шелест падающего снега с деревьев. Оттепель. На черное небо выкатывается огромным шаром полная луна. Она еще только в начале небосклона. Она теплого, желто-оранжевого неестественного цвета. На тоненьких березовых веточках еще кружевами лежит снег и малейший порыв ветра или звук и снег осыпается. Он срывается с веток и летит вниз, шлепаясь о землю маленькими мокрыми медузами. Ночь кажется волшебной. Возможно она уже одна из последних такая, кружевница зимы. Я сжимаю кулачки и вскидываю руки к небу, выпрямляя ладони по направлению к луне, набрав полные легкие воздуха и кричу:

-Люди! Не спите! Весна идет! – Драгоценный облокотившись на дверь машины, умиротворенно улыбается и крутит пальцем у виска. Эту улыбочку – кота, я хорошо знаю. Меня не проведешь. Я даже знаю, о чем он сейчас думает. Мечтатель! Он так весел. Наверное думает, что если мой «монстренок» во временном плену нашего системотехника, то я уже помчалась варить борщ?

— Ну и пусть помечтает. — Думаю я. Глупый он не знает, что у меня уже приготовлены две великолепные книги. По пути к дому мы прихватываем в магазине мартини и апельсины.

-Как же хорошо и уютно дома. Он ласково опускается на одно колено, расстегивает замки на моих сапогах и аккуратно их снимает. Затем помогает снять мою белоснежную шубку и спешит на кухню. Я захожу в спальню и ловким движением закидываю под подушку свою книгу Харуки Мураками «Джазовые портреты», а на самое видное место на тумбочку кладу книгу Торнтона Уайлдера — «Теофил Норт».

-Как хорошо, когда не шипит этот треклятый компьютер. – Говорит он, входя в спальню с подносом в руках.

Завораживающе пляшут языки пламени в камине. В углу, над высоким тубусом увлажнителя воздуха, висит облако тумана из микроскопической водяной пыли, переливающейся мифическими всполохами от лазерной подсветки.

Волшебный вечер предвещает  весьма  романтическую ночь. Мы пьем мартини со льдом и апельсиновым соком.

— Дорогой, включи хоть музыку. – Говорю я.

Он ставит три диска с моими любимыми мелодиями инструментальной музыки.   Такая прелюдия,  обещающая безумный секс. И тут его взгляд цепляется за книгу.

Мой Драгоценный берет книгу и присаживается на краешек кресла. Минут через пятнадцать он устраивается удобнее, уже не выпуская из рук книгу. Он так увлекся, что ничего уже не слышит и не видит вокруг.

-Клиент готов! — Понимаю я. Достаю из-под подушки свою книгу и спокойно иду на кухню читать. Из остывшей ванны, на пол скатываются снежные облачка пены. Борща завтра не будет. Его еще надо заработать кой-кому.

-Как же все-таки легко соблазнить мужчину! – Думаю я, закрывая последнюю страницу книги, смотрю в окно и любуясь алыми облаками отражающими солнце на рассвете. Они как и мои мысли,  медленно плывут над грядой снежно-белых гор.

Выхлопами газов,  смог  завесой,

Затянул в небе светлую синь,

Монстрами цветными ноги свесив,

С облаков карлики, прочь! Сгинь!

.

Кольцами дорог любовно обнявши,

Душит город индустрия — змея.

Людей с машинами в гул смешавши,

Не оставив место для   снегиря?

.

Вурдалаки бредут сворой дружной,

Скрываясь  в подземке  душной,

Кол осиновый  пора уж вогнать!

Отвратно там,  перестанет вонять.

.

Индустрия! Через дуги, мосты.

Грязных чудовищ, тащит хвосты,

Колесницы катит, дымя в небеса,

Забвение солнцу труба принесла.

Дед Мороз (Дед Трескун, Морозко и Карачун) — Белоруссия и Россия. Он немного суров на вид. Носит шубу до земли и высокую шапку, в руках у него ледяной посох и мешок подарков. Наш Дед Мороз единственный женатый Дед среди всех остальных Дедов: у него есть жена — Зима. Да и «дедом», кстати, зовется не просто так, а потому, что внучка есть, Снегурочка.
Санта Клаус — США и Австралия. Американский дедушка носит колпачок и красную курточку, курит трубку, путешествует по воздуху на оленях и входит в дом через трубу. Австралийский Санта Клаус такой же, только в плавках и на скутере, жарковато в это время в стране кроликов и кенгуру.
Корбобо — Узбекистан. И ходит он с верной спутницей Коргыз (Снегурочка). В узбекские кишлаки в новогоднюю ночь верхом на осле въезжает «снежный дедушка» в полосатом халате. Это и есть Корбобо.
Йоулупукки — Финляндия. Такое имя ему дано не зря: «Йоулу» означает Рождество, а «пукки» — козел. Много лет назад финляндский Дед Мороз носил козлиную шкуру, и подарки развозил на козлике.
Пер Ноэль (Дед Январь) — Франция. Французский «Дед Январь» ходит с посохом и носит широкополую шляпу.
Святой Николай — Бельгия и Польша. Как гласит легенда, он оставил приютившей его семье золотые яблоки в башмачке перед камином. Это было очень давно, поэтому Святой Николай считается самым первым Дедом Морозом. Он ездит на коне, облаченный в митру и белую епископскую мантию. Его всегда сопровождает слуга-мавр Черный Питер, который за спиной несет мешок с подарками для послушных детей, а в руках — розги для шалунов.
Бабо Наттале — Италия. Кроме него, к послушным детям приходит добрая фея Бефана (Ла Бефана) и дарит подарки. Шалунам же достается уголек от злой волшебницы Бефаны.
Увлин Увгун — Монголия. Он всегда появляется в сопровождении Зазан Охин (Снегурочка) и Шина Жила (мальчик-Новый год). Новый год в Монголии совпадает с праздником скотоводства, поэтому Дед Мороз носит одежду скотовода.
Ниссе — Норвегия. Этакие карликовые «Деды Морозы», поскольку ниссе — это маленькие домовые.
Крисе Крингл (Юлниссан, Юль Томтен (Йолотомтен)) — Швеция
Юлетомте (Юлеманден) или Святой Николас — Дания
Сайте-Каас (Синтер Клаас) — Голландия
Шо Хин, Шэн Дань Лаожэнь — Китай
Святы Микалаус — Западные славяне
Святой Василий — Греция, Кипр-14 января День Святого Василия.
Святой Шаланд — Савойя
Соок-Таадак — Алтайский край
Батюшка Рождество — Англия
Папа Паскуаль — Колумбия
Папа Ноэль — Испания
Дед Микулаш — Чехия
Дед Жар — Камбоджа
Сандерклаас — Нидерланды
Мош Джерилэ — Румыния
Сильвестр — Австрия
Паккайнен — Карелия
Аяз-ата — Казахстан
Одзи-сан — Япония
Зул — Калмыкия

Но главная задача каждого Дед Мороза— это успеть в Новогоднюю ночь всем раздарить подарки. Несомненно, что все Деды Морозы дарят подарки, но каждый делает это по-своему:

Под елку кладет подарок наш отечественный Дед Мороз.
В носке обнаруживают подарки англичане и ирландцы, а в ботинке — мексиканцы. Новогодние подарки сваливаются в дымоход во Франции, а на балкон — в Испании. В Швеции Дед Мороз подкладывает подарки к печке, а в Германии оставляет на подоконнике.

/Набережная Мойка, 14

http://prozaru.com/2009/07/naberezhnaya-reki-moyki-14/

ГЛАВА 2.

…Оля крепче сжимает руку Андрея. Она такая теплая и надежная. Рядом с ним она чувствует такой уверенной и защищенной.

Андрей чувствует, как она доверяется ему и улыбается такому детскому Ольгиному жесту.

-Ты, как в том рассказе, ну про Вовочку. Помнишь? — Говорит улыбаясь Андрей и крепче сжимает ее руку.

-.. Моя бабушка, когда мы переходим через дорогу, всегда хватает меня за руку. Глупенькая. Она так боится машин.- продолжает рассказывать Андрей, смеясь.

Они переходят дорогу и входят в Летний сад. Не сговариваясь, машинально поворачивают на дорожку, ведущую к пруду.

Наверное, эта привычка у всех Питерских в крови, привитая с молоком матерей, гулявших здесь со своими детьми со времен, когда еще Арина Родионовна в Летний сад водила гулять Пушкина.

Оля особенно любила этот уголок Санкт-Петербурга. Он был частицей истории ее рода. В 1706 году в Летнем саду по проекту архитектора И.М. Матвеева начали обустраивать первые в России фонтаны. И приходя сюда, в Летний сад, она как бы держалась за связь веков, как за нить Ариадны, связывающую ее с историей города , историей ее предков, живших задолго до нее, но оставивших след в истории города. Оля старалась всегда прийти в Летний сад, если надо было принять, какое – либо твердое решение. Здесь в этом уголке вековой природы, словно деревья делились с ней своей силой, а холод мрамора статуй охлаждал порыв принятия скорых и необдуманных решений.

Подойдя к пруду, Оля и Андрей останавливаются, они ищут глазами Борьку, черного лебедя, но Борьки нет. Они знают, что какой-то вандал прошлой зимой убил Борьку по пьяной забаве. Об этом даже в новостях говорили, но сердцу не прикажешь, глаза ищут, и надежда на чудо теплится.

Оля тихонько вздыхает. Достает из сумки, припасенный пакетик домашних сухариков и бросает важным селезням и уточкам, которых тут множество.

Грустно взглянув еще раз на пруд, Оля и Андрей выходят на Главную аллею, неспешно направляются в сторону Набережной.

— Я так люблю этот сад, эти аллеи. Здесь все дышит историей. Помнишь у Пушкина?- Говорит Ольга. Останавливается, смотрит на Андрея и снова начинает свой нескончаемый рассказ.

— А ты знаешь, что Летний сад был любимым местом многих известных людей? “Здесь отдыхали В.А. Жуковский, П.И. Чайковский, И.А. Гончаров, М.П. Мусоргский, И.А. Крылов, В.В. Маяковский, А.А. Ахматова, Т.Г. Шевченко. В 1833 году недалеко от Летнего сада поселился Александр Сергеевич Пушкин. В саду он гулял и встречался с друзьями”.

-Знаешь, что он писал своей жене?:

«Летний сад мой огород. Я, вставши ото сна, иду туда в халате и туфлях. После обеда сплю в нём, встаю и пишу. Я в нём дома.» …. — Как знаток рассказывает она.

Андрей слушает рассказ Ольги и ему кажется, что разбуди ее ночью, и она все еще будет рассказывать о Летнем саде. Ему интересно слушать ее рассказ. Ненавязчивый низкий по тембру голос не раздражает, а уносит в далекую историю столетий.

Ольга порхает по аллее, раскинув руки, словно в ритуальном танце, перемещаясь от одной статуи к другой. Она знает все о каждой скульптуре.

— А ты знаешь, как подбирались скульптуры? – спрашивает она Андрея.

— Вот сейчас смотри. Я тебе немножко расскажу.-

-” Все скульптуры подбирались на четыре темы: природа мироздания (1), коллизии из «Метаморфоз» Овидия (2), идеальная модель Земного мира (3) и реальное его воплощение (4)”.- Говорит она,  прижимая по счету пальцы к  ладони.

— “Для осуществления данного плана в Италию были посланы специальные агенты: П. Беклемишев, Ю. Кологривов и С. Рагузинский. Ими закупались как античные скульптуры, так и произведения конца XVII — начала XVIII века. Многие скульптуры были изготовлены под заказ. К 1725 году в Летнем саде было установлено более ста бюстов и статуй, а к 1736 году их было уже более двухсот”.-

-Тебе интересно? Спрашивает она Андрея.

— Да, милая. – отвечает он.

Андрей смотрит на ее лицо, одухотворенное воспоминаниями. Видит ее горящие глаза цвета небесной лазури. Локоны ее пшеничных волос разметало ветром. У нее такой счастливый вид. Оленька вся искрится. Ее смех разносится в тишине аллей, как серебряный звук Валдайских колокольчиков.

Под звук ее голоса он погружаешься в свою историю. Мысли перемешиваются между прошлым, настоящим и будущим. Сколько испытаний уже выпало на их долю. Как сказать ей, что он должен уехать. Возможно на долгий срок. Оля ему очень нравится, его тянет к ней. Он чувствует, что она, пройдя через многие свои страдания в жизни, не растеряла искренность и чистоту своей души. Ему всегда хорошо с ней рядом. Вот даже так, просто идти и слушать ее голос. Но он понимает, что пока не готов к серьезным переменам в своей жизни. Вероятно, он еще в плену старых воспоминаний и его боль не совсем улеглась. Боится потерять ее, и в то же время не готов сменить свою свободу на семейный уют. Его внутренний мир все еще не может принять решение и повернуть свою жизнь на сто восемьдесят градусов. Он чувствует, что еще не готов к этому.

Возможно, все хорошо складывается с дальней командировкой. Он должен ей это сказать. Не придется ничего придумывать, а там будет видно. Время и разлука все разведут по своим местам. Пройдет время и возможно он поймет, чего же он сам хочет от жизни.

Приняв решение рассказать о поездке сейчас, сегодня, Андрей словно очнулся из небытия. Он снова услышал голос Оли, которая звала его.

Андрей иди сюда. Посмотри, что за чудо. – Оля стояла уже у выхода из Летнего сада у Чугунной решетки ограды.

— Смотри, какой простой узор, совершенно без излишеств. Но, как он прекрасен. Сотни лет этим чугунным кружевам, а как они молоды и актуальны и сегодня. – Проводя по решеткам рукой, говорила Ольга. Ее пальцы скользили по решетке, словно она перебирала струны арфы.

— Сколько легенд было сложено о них. Хочешь, я расскажу тебе одну из них? – Спросила Ольга, поворачиваясь к Андрею.

Он смотрел на нее и понимал, что ее что-то тоже беспокоит. Она словно хотела, выговорится или что-то сказать очень важное, но не решается. Он боялся вспугнуть ее своим вопросом.

— Да мое Сонечко, конечно хочу. Расскажи. Мне все интересно.

— Ну, слушай!- Начала рассказывать легенду Ольга, зачаровано глядя на Неву и одновременно показывая рукой на решетку ограды.

— “Существует легенда, которая рассказывает об одном англичанине. Он был очень богат, много слышал про Санкт-Петербург, и однажды на склоне лет решил обязательно его посетить. В одну из белых ночей его яхта доплыла до Санкт-Петербурга, остановилась у Летнего сада. Посмотрев на ограду, англичанин решил вообще не сходить на берег, так как по его словам ничего более прекрасного он уже увидеть всё равно не может. Через некоторое время яхта взяла обратный курс”.

– Правда, красивая легенда? – Спросила она Андрея.

— Но есть еще и более прозаическая уже советских времен. Послереволюционная. – Продолжала рассказывать Оля.

-Говорят, что в 1930-х годах американцы предлагали продать им ограду Летнего сада за сотню новых паровозов. – уже с нотками возмущения говорила Ольга.

— Пытались купить нашу историю и достояние города, предлагая взамен паровозы. Ведь паровозы мы научились делать сами, а решеток ограды тогда бы не было. Хорошо ума хватило, не согласится на сделку. – Последние фразы, Олиным голосом уже говорила совершенно другая, деловая женщина.

— Как быстро она может меняться. От романтической натуры до — деловой Business woman. Вот такие быстрые перемены в ней наверно и завораживают. Просто не знаешь, что от нее можно ожидать в следующую минуту. Ты уходишь от нее, иногда уходишь навсегда, что бы уже никогда не вернуться, но снова и снова возвращаешься, что бы узнать, что она еще выкинет. На что она способна? – Думал Андрей, глядя на Ольгу.

Ольга все еще ведет рукой по решетке ограды, все так же улыбка скользит по ее губам, но мысли ее уже далеко. Андрей накрывает своей ладонью ее руку и чувствует, как пальцы ее дрожат. Он берет обе ее руки снимая их с решетки, подносит к губам и целует каждый пальчик, пытаясь унять тревогу в ее глазах. Но она уже напряжена, смотрит на него своими огромными глазами, испуганной птицы.

— Андрюшка! – Шепчет сквозь слезы Оля. Андрей прикладывает палец к ее губам.

— Олюшка, милая. Я хотел тебе кое, что сказать… — Оля резко встряхивает головой, останавливая его.

— Нет. Нет. Подожди! Ничего не говори. Это я. Я хотела тебе сказать. – Она говорит быстро, рукой отстраняя от себя Андрея, словно боясь, что так и не наберется больше храбрости.

— Полюшко мое пшеничное. Ты самый дорогой для меня человечек, но я, я, – Она с трудом пересиливает себя. Поднимает голову и, глядя в глаза Андрея, продолжает говорить.

-Знаешь, я завтра уезжаю. Меня перевели в центральный офис фирмы в Москву. Я должна, понимаешь?.. – Сказав скороговоркой эту фразу, она замолкает и смотрит на Андрея, ожидая его реакции.

-Вот и все. – думает Андрей.

-Как все просто. – Он ловит себя на мысли, что она снова оказалась сильней его. И ему совсем не надо теперь объяснять ей, что он тоже хотел сказать ей об отъезде. Не надо метаться в поисках истины в своей душе, не надо принимать никаких решений, по крайней мере — сегодня, сейчас.

Андрей смотрит на нее и видит маленького, взъерошенного, испуганного, воробышка. Она стоит с опущенными руками и обреченным взглядом человека принявшего бесповоротное решение не в свою пользу. Как ему хочется защитить ее ото всех тревог. Он обнимает ее, и она утыкается носом в его свитер.

-Так тепло и уютно. – думает Ольга.

Андрей гладит ее волосы спутанные порывами Балтийского ветра. Он целует ее , вдыхая неповторимый запах морской соленой волны.

— Ее волосы пахнут как ветер с залива, словно у русалки, вышедшей из моря. – думает он.

— Оленька, а ты знаешь? Я ведь тоже хотел сказать тебе, что завтра уезжаю в командировку в Испанию. – Он ждет ответа Оли.

Оля спокойно поднимает голову, смотрит на него уже совершенно спокойным взглядом.

— Ну, ведь ты будешь мне писать? — Лукаво улыбаясь, спрашивает Оля.

— О, Боже! Ну, что за дьяволята уживаются в ней? И сколько их? – Только и успевает подумать Андрей, а Ольга уже превратившись снова в невинного ангелочка, тянет его за рукав к парапету Невы. Андрей в шутку пытается вырваться. Они смеются, подставляя лицо скупым солнечным лучам ранней весны.

— Сонечко мое! Я буду тебе писать, и ты пиши мне тоже. Хорошо? Я буду скучать. – Нежно беря Ольгу за руку, говорит Андрей.

Сегодня еще их день, их вечер, а завтра?…….

–Завтра будет завтра. И это уже следующая история………

Вчера шла с работы и удивлялась, что осень канула в небытиё.  Было уже поздно. Окна витри плачут разноцветными слезами. Слезы скатываются с витрин мигая и переливаясь всеми цветами радуги, брасая отсветы на лица редких уже в это время прохожих. Поток машин уже не такой, как был днем, практически уже нет и в цетре пробок. Морозец крепчает. Нежданным снегом запорошены стоящие у обочин машины, деревья принарядились тоже. Совсем не хочется спускаться в метро. Возможно  только сейчас пришло озарение, что вот она- зима. Мимо пробежали весело щебеча две девушки. Голову одной из них увенчивала корона из мишуры, сотворенная видимо собственоручно, из ободка наушников плеера.  Это видение, столь незатейлевого украшения, поразило меня, как гром среди зимы. Я — поняла, что вот уже и Новый год на пороге. Олянулась вокруг и увидела наряженные елочки, которые просто в суете дней я раньше не замечала .  Новогодние празники подкатываются так, неожиданно, вероломно, забывая спросить нас: «Хотите ли Вы стать на год старше?  Каков был этот уходящий год? Успели ли вы завершить намеченное?» — Сколько вопросов роится в голове и сколко их остается без ответа.

Стояла у памятника Пушкину и вспоминала Окуджаву и Высоцкого. Строчки любимых стихов, всплывали печально переплетаясь с мыслями, обо дне прошедшем. Да совсем не хотелось уходить от памятника, с которым связано столько поэтических воспоминаний. Иногда просто хочется пройти по улице , остановится у церквушки и помолчать. А завтра снова день, снова суета…… Вот, так однажды выйдешь  из офиса, а на улице уже весна.  А сейчас; пришел на работу — еще темно, уходишь с работы — уже темно.

  Нехотя,  вхожу в Метро на станции Пушкинская и читаю историю по рекламным банерам, спускаясь по экскалатору в недра подземного города. История эта уже не так поэтична и слишком навязчива, но это современная история мегаполиса. …. и петь уже не хочется.

Был один из редких весенних дней, когда весна распахнула свои окна, и выпустила солнышко на волю.  Она решила пройтись пешком от Васьки до Набережной Мойки. Эти редкие погожие деньки навевали негу и грусть. У нее еще много времени до назначенного свидания. Можно зайти в Литературное кафе и выпить чашечку ароматного кофе.

Постояла на стрелке. Это одно из ее любимых мест. Слева стоит у причала Кронверк и завет в дальние странствия, а слева Эрмитаж. Подъезжают кортежи свадебных машин, молодые и счастливые молодожены спускаются по пандусу к Неве и пускают голубей в серое питерское небо.

Прошла через Дворцовый мост и направилась к Невскому Проспекту. Как всегда от Админиралтейства, шла по левой стороне Невского. Это была традиция. Вот она полочка, а сверху табличка «При артобстреле эта сторона улицы наиболее опасна». Всегда с детства она приносила сюда в память о блокаде хотя бы один цветок и бережно укладывала его на полочку. Это было данью памяти всем Питерцам, пережившим те суровые блокадные дни.

Прогулка по Невскому всегда уносила ее в воспоминания. Так, погруженная в свои мысли, она дошла до середины моста через реку Мойка, облокотилась на перила, и стала любоваться Спасом на Крови. Обновленный после реставрации, он сверкал разнообразием цветов  совершенной мозаики, образующей узоры и картины. Золотые купала, освещенные солнцем довершали великолепный вид Собора.

Она неспешно продолжила свой путь  вдоль реки по Набережной реки Мойки, погруженная в свои мысли,  не замечая толчеи, шума машин, несущихся из мегафонов призывов посетить различные экскурсии. Сейчас город и она находились словно в разных временных измерениях.

Свидание ей назначено у Дома Пущина. Машинально она смотрит на часы. И отмечает, что у нее есть еще время. И мысли снова уносят ее в то далекое время, когда бабушка приводила ее сюда и рассказывала о Пушкине и его друге Пущине. Вот этот дом Пущина.  Ничего не изменилось с тех пор.  Он так же прекрасен. Фасад здания в стиле Расстрели,  голубой с белыми обрамлениями окон, фронтонов, карнизов и пилястр. В нишах все также  четыре бюста. Два парадных входа,  а между ними, кованая решетка ворот, ведущих во внутренний двор. Она стоит у кружевной решетки Набережной. И думает о том, как Пушкин с Пущиным так же здесь стояли в те далекие дни…  В памяти всплывают стихи Пушкина….  И в это время, что-то вторгается в ее уединение.

Она медленно возвращается из мира грез. Чувствует прекрасный аромат весенних цветов, и  видит букетик нежных ландышей. Окончательно прейдя в себя, она понимает, что рядом с ней тот, кого она ждала всю свою  жизнь.

Взявшись за руки, они идут через Михайловский парк к Летнему Саду….

автор:ZAUTOK

Прошлых дней воспоминаний след.

И былых не сбывшихся надежд.

Падающей звезды  угасший свет.

Ты покидаешь с грустью Льеж.

Терракотовые крыши индевеют,

Деревьев терракотовый наряд,

Только кроны яблонь зеленеют,

Осенний разбавляя, терракота ряд.

В плену у сновидений прошлых,

Жили там,  до роковой черты,

Боишься ты решений  смелых,

В борьбе за новые  мечты.

Бурре, Фарандола, Куранта,

Совершенно не беря их в расчет?

Леля по  лунной дорожке,

Новое счастье в дорогу ведет…

В вихре грез под небом Прованса,

Жизни отсчет начиная с нуля.

Под ритмы волшебного танца,

Терракот осветляет судьба!

.

Писатель © nadine

*Перевод zautok