LA PASSATEMPO

“Вновь зазвенят надежды!
И обновлённый мир
Заворожит! Любви забрезжит
Свет! Изысканный клавир”/Поёт душа!Писатель © Seliza/
*****

В душе моей зазвенят надежды,
Обновлённый мир заворожит.
Любовные засверкают искры,
Изысканный зазвучит клавир…
.
Под Аркой призывно, Вивальди,
Скрипка сонату поет тенорком,
Закружит по Дворцовой, в вальсе,
Нашептывая мне ангелком.
.
Я поспешу к тебе на встречу,
Облака над Невою летят,
У Атлантов тебя примечу,
В руках красные розы горят.
.
Мы расстанемся не очень поздно,
Ведь через Неву разводят мосты….
Поцелуй, подарив безгреховно,
В ночь, греховные унесу мечты.
.
Спущусь Мирабелью в твоих снах,
По лунной дорожке с Альриша,
Отражаясь в васильковых глазах,
Нектара с твоих губ – напьюсь я.
.
Маленький принц весы подарит,
Что бы измерить начало любви,
Золотая чаша покажет,………
Где начало последней черты.

Золотой листвы шепотку я внимала,
Собирая охапки с кленовым листом.
Вверх их к несмелому солнцу бросала,
Счастливо под золотым смеялась дождем.
.
Ветерок теплый и пьяный кружился,
Словно он побывал во всех шалманах.
Кружевами меж крон расположился,
Из сверкающих паутинок — в сетях.
.
«Красный дуб» — американец шальной,
На краешек неба прилег головой,
Пылает огненной кроной ковбой,
Изумрудный самшит под ним аналой.
.
В кронах дерев, белок царит кутерьма,
По ветвям летают рыжие бестьи,
По стволу, тихонько орешком стуча,
«Дары на ладонях»,- разносятся вести.
.
Жемчужной чадрой туман обвивает,
Кроны деревьев в предвечернем саду.
Игра красок осенних, душу пленяет,
Но багряный закат — предвестник дождю.
.
Очарована сказочным садом, тропою иду,
В руках георгины, как последний привет.
Тихо по пустынным аллеям, как мишуру,
Ветер листья прочь, там с дорожек сметает.

Мы все вдаль жизни заглянуть пытаемся,
Стремимся успеть там, соломки подстелить.
Шар земной крутится, а мы стараемся,
Бег его вокруг земной оси, остановить.
.
Дороги порой серой лентой уводят,
От родного порога, но только – куда?
В руках оставляя, лишь хвост синицы,
Да два стоптанных дырявых башмака.
.
На перепутье трех разных дорог стоим,
Обратного давно уж не будет пути.
Своим мы желаниям противостоим,
Гроздьев красной рябины, горьки плоды.
.
Не стоит искать виноватых в ошибках своих.
Стоит иногда гордыню свою укротить.
Если уходить, так уходить по-английски.
Жизнь коротка, надо отпустить и простить.

«Затаил дыхание люд.
Почти на вершине камень Сизифа!
Но нет! Снова катится вниз! Круто»..
/«Йо-хо-хокку 6» (Дубовик Сергей Йо-Хо-Хокку)
http://www.proza.ru/2010/02/25/482
—————————————
***
Круто сказавши.Выстроились строчки,
Словно машут лукаво — белы платочки.
С дивана мечтая, родившись в сорочке,
Автор слова, как нектар,собирает с цветочка.

Остров Follonika, в провинции Гроссето в итальянской области Тоскана, примерно в 200-х километрах северо-западнее Рима, между Южным соседом Фоллоники знаменитой гаванью Пунта Ала (Punta Ala), на юго-востоке, и Piombino. Я знаю точно, что это один из множества прекраснейших уголков мира. Такой чистой воды, как у берегов Folloniki, наверное, нет нигде в мире. Чистый песок золотой рябью просвечивает через толщу морской изумрудной воды. Это настолько завораживающие зрелище, что можно часами сидеть на берегу и смотреть на воду, на подводный мир. Смотреть, как морские звезды неспешно передвигаются по дну и создают новые и новые круги с золотыми отсветами солнечных бликов. Покатые берега и спокойные бухточки с романтическими причалами, у которых пришвартовалось множество яхт. Романтика. Романтикой пропитан воздух этого острова. Каждая минута кажется самой счастливой в жизни, от прикосновения с такой природой, с историей. Если смотреть в сторону моря, то открывается прекрасный вид на остров Эльба. Попасть на остров можно только на катере или…. Через пролив от материка к острову, перекинулся прекрасный мост. Поистине великое сооружение. Признаюсь, было страшновато совершать такой путь через пролив по автостраде над водой, но мы с этим справились. Автострада превзошла все мои ожидания, я умудрилась поспать за то время пока мы ехали по мосту, а потом еще подкрасить реснички. Полотно автострады, как чистый гладкий лист, покрытие настолько ровное, что попасть, кисточкой в глаз нет риска.
По пологим берегам уходят ввысь в центр острова оливковые сады. Среди серебристых кружевных крон оливковых деревьев и ярко зеленых крон сосен, выделяются, яркие терракотовые крыши домов, которые словно карабкаются по склонам в безоблачную синь неба.
Серпантин дороги, берущий начало от моста на въезде в город с материка, словно спираль опоясывает весь остров, поднимаясь все выше и выше, до самого его центра на вершине. Скорость и виражи захватывают нас, добавляя адреналин в крови, который и так уже зашкаливает от увиденной красоты.
Безумное зрелище открывается с высоты. Ты словно стоишь среди океана на маленьком острове, а вокруг тебя вода. Скользящие по переливающемуся изумрудному атласу воды яхты с белоснежными парусами, словно сказочные мотыльки трепещут своими парусами, повинуясь попутному бризу.
Но самым неизгладимым в памяти остался фейерверк на море, устроенный в честь фестиваля джаза, ради которого мы туда и стремились……

zautok. 2005./ Follonika. Italia.

Березовая роща под моим окном встречает каждое мое утро своими неповторимыми красками , меняя их оттенки с ранней весны до поздней осени. 04.11.2010. утро

Золото березовой рощи
Мне дороже красот Пунто Алы..
Белоствольные, одели они,
Осеннего убранства наряды.
.
Ветерок шаловливо играет,
Листочками всех цветов янтаря
Арабески в них тени рождает,
Взоры и душу прохожих пленя.
.
Паутинка там нежно летает,
Порождение конца октября,
Утром яркое солнце рождает,
Чувство осенней в них неги, тепла.
.
Осеней палитры, ее волшебство,
К родному порогу с нею пришло,
Словно с неба снизошло божество,
Флора вспомнила свое ремесло.
.
С высоты ей в такт вторит Селена,
В одеянии цвета Шафрана,
Роще — по лунной дорожке она,
Ночью бросала горсть серебра.

Курганову Алексею.

Грустно смотрю на прилавки,
Знакомые тихо ищу имена,
Нет знакомых с сайта имен,
Только глянцев свалена куча,
Но вижу в них по-вахлацки,
В темах тупых — одна руготня.
Кто — кого удавил по братски,
Кто женился на ком- бормотня,
Кто уже оказался в централке,
Как следствие Машка вела….
И снова я сайт открываю,
Бегут за строкою-строка…..
Мысли свои переплетаю,
Чувства мои и ваши слова.
А глянцы? Придут времена!
Только мы уже вряд-ли узнаем,
В какие это будет года…..

«Море берег нежно целует»….
Море берег нежно целует Писатель © Светлана Тишкова
http://prozaru.com/2010/11/more-bereg-nezhno-tseluet/

Солнце лучами море нежно ласкало,
Но было морю совсем не до него,
На берегу юную деву оно увидало,
Из русских романсов Востокова, Свету!
Море катило к ее ногам, волны свои,
Золотые песчинки на солнце искрились,
В волнах морской изумрудной красы.
Оно в пенных белых барашках спешило,
К ее ногам припадать и след ее целовать.
От любви неземной позабыло имя свое,
Черное море билось о берег, ласкалось,
Деве Светлане в любви признавалось.
Юная Дева речами его соблазнилась,
И в ответ она МОРЮ посвятила стихи!

Были написаны стихи. Тема одна, но подход с разных ракурсов.
В данном посте мое толкование истории сюжета стихов. Почему я выбрала данную интерпретацию.
“Измена… Расплата…”Писатель © Ивана Татарчука
http://prozaru.com/2010/10/izmena-rasplata/

«РЕКВИЕМ ПО БЕЛЫМ РОЗАМ»
автора zautok http://prozaru.com/2010/11/rekviem-po-belyim-rozam/

rekruter пишет:2 ноября 2010 в 6:04

«Надежда, спасибо за стихотворение! У вас так все красиво. Действительно — реквием! Да и смерть совсем не страшная. Так, наверное, убивают или думают об оном только женщины! У Ивана же все до ужаса просто — “чмяк” и нету.:) Ну а если серьезно»…..
Но а если серьезно, то …
Андрей ты говоришь, что в моих стихах все красиво? Но это на первый взгляд. У Ивана упоминается белая роза. По этому пути я и пошла.
“Он скупал по пути все белые розы”… Если задуматься о символике то станет ясно, что в его поступке уже была заложена трагичность. Значит, его психика внутри него жила по своим законам и уже заранее была готова на спонтанные поступки. «Отдельные цвета вызывают особые душевные состояния». Согласно этим положениям, Гете ставит в соответствие определенным цветам определенные психологические состояния человека. Подобное свойство цвета Гете иллюстрирует описанием тех изменений в «душевном состоянии», которые происходят при воздействии цвета на человека”. Белый для Кандинского — символ мира, где исчезли все краски, все материальные свойства и субстанции. Этот мир стоит так высоко над человеком, что ни один звук не доходит оттуда. Белый — это великое молчание, холодная, бесконечная стена.
Белый цвет в славянской мифологии символизирует невинность, но так же он символизирует и выявление скрытого и ложного, изоляция, бесплодность, окоченение, разочарование, чопорность, скуку. В западной культуре белый цвет символизирует, смерть (восточные культуры), холодный, клинический, стерильный.
Но я скажу еще больше. В природе чистого белого цвета не существует. Это всего лишь производный цвет от черного и зеленого. Но нам кажется мы видим -”Условно называемый БЕЛЫЙ”, хотя один и тот же белый у каждого человека определяется восприимчивостью его зрения к той или иной гамме оттенка.

“Только шипов не заметил в букете штокрозы” ….
Не заметил шипов и ЭТО было символично. Колючки, шипы розы — боль, кровь и мученичество. Шипы розы — это грехи, начавшиеся с Грехопадения. Роза — самый популярный цветочный символ. Согласно легенде, эта “королева цветов” росла в раю без шипов, но обрела их после грехопадения человека как напоминание.Шип розы – страдание, смерть
“штокроза” — это просто вид розы и означает — амбиции.

И наконец то-
“Черный тюльпан положу в твой белый альков”.
Этим герой, как бы говорит осознав что он совершил непоправимое. Чёрный тюльпан на языке цветов — Хочу умереть с тобой!
Вы наверное помните фильм режиссера Кристиан-Жака “Черный Тюльпан” по роману А. Дюма. “Черный тюльпан”. Автор так же применил в названии символику цвета в сочетании с цветком. Где был “Черный тюльпан”, приходило горе с известием о гибели. Голандцы много веков пытались вывести подобный вид тюльпана, тратя огромные состояния и теряя все свое имущество в погоне за призраком и когда это им удалось На исходе прошлого века голландские цветоводы сообщили о получении сразу нескольких сортов абсолютно черного тюльпана. Приятная новость с привкусом грусти: всегда грустно, когда мечтать больше не о чем.
Мы часто дарим цветы по поводу и без оного, мы точно знаем, что хотим сказать своим букетом дорогому человеку и подарив букет на какую либо дату, но мало, кто задумывается о том, что цветы в своем облике, сорте, цвете уже несут информацию и говорят за нас. И даря цветы бездумно, можно попасть в просак.
В моем блоге есть некоторые статьи об этом. О символах цвета и их язык, язык цветов и цвета и их значение и влияние на психику.
http://sakura.bloglit.ru/

zautok 01/11/2010/ -Faber-Castell  -«Белые розы»

Букеты белых роз тебе с шармом дарил,
«Мы с тобою равны»! – Как символ единства,
Каждый лепесток о моей любви говорил,
Ты для меня смыслом была триединства.

.

Триединства — сознанья, души и тела.
Благодарил небо за миг встречи с тобой,
Сердца струна гимн о любви моей пела,
Доверчиво я своей, тебя считал — судьбой.
.
Под куполом звездного неба во темной ночи,
Летел, по пути скупая все белые розы,
Лепестками украсить хотел наше ложе
Только шипов не заметил в букете штокрозы.
.
Дверь твою приоткрыл, и померкли грезы,
Сердце боль пронзила. Струна оборвалась….
Белые! Но не мои держала розы….,
Капля алая с их лепестков пролилась..
.
Годы прошли. За оградой жизнь мелькнула,
Терзали там душу одни сюзерены.
Мечта моя о любви твоей ускользнула,
Там в утренних подъемах с песней сирены,
.
Белый цветок – саван, тайна, безмолвие,
Седина серебром — алтын за мою любовь.
Приду на погост, как послесловие,
Черный тюльпан положу в твой белый альков.

По дорогам Италии. GREVI-Тоскания- Наброски пастелью 2005г. авторская работа.

«Вы играйте на скрипке страдивари или тартини,
Вы скажите — так надо, прикиньтесь опять…
Мы поверим конечно и будем лизать Вам ноги»…….
автор — Valmone http://prozaru.com/2010/10/proschanie-4/?comments=1
(Не что иное, как рокировка комментариями.)
—————————————

О, бедный скрипач Джузеппе Тартини,
Я не знала, что на нем можно играть,
Думала я, что писал свои он клавиры,
Искусством смычка, пытаясь, урок преподать.
.
Школы скрипичной был маэстро и педагог.
В «Письме к ученице», свои давая советы,
Он и не надеялся, что настанет злой  рок,
Когда на нем же сыграют, его же трактаты..
.
О, праведный Боже до чего мы дожили,
Отчего  готовы  все о  добре  позабыть?
Хочется иногда закричать от печали,
И вовсе в мире сумасшедшем этом не жить.
.
Позабыли про простое общение в рвении,
Пытаемся друг друга унизить и укусить,
Упиваясь в словоблудии и презрении
Может у неба прощенья пора испросить?
.
Подозрения и злые упреки – намеки,
Как камни речные в безвинных — летят,
Послушайте лучше скрипку Тартини,
Его, звуки скрипичные мелодичность хранят.
.
Там Корелли с Вивальди, БассанИ и Витали,
Представителями, болонской школы пришли.
Дружно сонаты и фуги они сочиняли свои,
На Олимп музыкальный в память мира взошли.

Приглашая на свои блог.
http://sakura.bloglit.ru/ — SAKURA — цвет и его влияние на нашу жизнь. Все о цвете.

Авторская работа. Наброски – пастель-2006г. Путешествие по дорогам Италии. ВЕНЕЦИЯ-2006г –МОСТИК ВЗДОХОВ.

Авторская работа. Наброски — пастель-2005г. Путешествие по дорогам Италии. Окрестности городка Греви в провинции Тоскания-2005г — Оливковые склоны.

..«А почему, почему не вместе?
В голове хороводом тупые вопросы.
И не выкинешь слов из этой песни,
Не вместе… и виновата осень»….
Память Первой Любви…Писатель © Иван Татарчукhttp://prozaru.com/2010/10/pamyat-pervoy-lyubvi/
**************

Главное, что бы был всегда виноват,

Кто другой, но не мы во всем,  сами.

Осень звучит, как холодный набат,

Распростившись с теплом и мечтами…

.

Просит осенняя морось прощенья,

Прости и отпусти   все, что было….

Не ищи в душе своей ты отмщенья,

Прошлое давно ушло, отбыло….

.

Отпусти, не терзайся не мучься,

Пускай оно призрачно где-то вдали,

Под лунной дымкой, там встрепенется,

Оставаясь звездой в Млечном пути.

..

Ушедшей своей  любви осколки,

Тихо в волшебный ларец собери,

Пусть песни ее  будут  не громки,

Светлый облик, как десницу храни.

..

Что наша жизнь? Она, как перроны вокзала,

В ожидании чуда, смотрим мы на огни,

Первая любовь,  рукой давно помахала,

Страдая не видим  рядом идущих в пути.

Можно посмотреть здесь

http://www.playcast.ru/?module=user&userId=159820&action=playcasts

Коллекция — ТЕКСТЫ ИЗ МОЕГО ТВОРЧЕСКОГО

Коллекция -на стихи ОЛЕГА ЧАБАНА

коллекция на стихи СВЕТЛАНЫ ТИШКОВОЙ

коллекция — по авторской музыке композитора и певца Дмитрия Подшивалова.

Коллекция — по музыкальным композициям Композитора и музыканта Андрея Климковского. — «Музыка небесных сфер»

«Осенняя измена.«
автора Valmone
«Я стою у окна, затаив дыхание,
Что же делать теперь мне с Этой слезливой осенью?
Ты ведь даже не знаешь(,) как сильно ранила,
Лучше б ты меня как слепую собаку бросила»……….

http://prozaru.com/2010/10/osennyaya-izmena/.

А я не хочу! Как могу слепую бросать?
Доведу лучше тебя — до седьмого каления,
Повернусь к стенке, и буду тихо я спать,
Игнорируя наивные твои сомнения,
.
Можешь кипеть ты до самозабвения,
Я не собираюсь кофе тебе в постель подавать
Осень иву довела до пожелтения,
Может быть нам, и не стоит сначала все начинать?.

«Когда ты занят, я тоскую,
Когда молчишь ты, я молчу,
Когда ты счастлив — я ликую.
Когда напуган, я – без чувств»….
/»Держу тебя в объятьях нежных»…Писатель © Persevering (Стихи о душе)
http://prozaru.com/2010/10/derzhu-tebya-v-obyatyah-nezhnyih/ (участвует в конкурсе «О чем поет душа моя»
******************

Трепетна, как лань, но она моя,
Хоть и убегает от меня иногда,
Дрожит листком осенним, зная,
Что не продам ее я никогда,
С высот своих она взирая
Страдает, плачет, но всегда,
Стремится вновь вернуться,
Знаю, что лишь мне она верна.
И я ее лелею, и я ее люблю,
Проходит дождь и я одна,
Но нет, наверно вру, всегда она,
Со мною рядом и мне верна,
Так вместе по судьбе шагая,
Мы ищем верный на орбите путь.
Завтра, что и как свершится,
Но только не покидай меня и будь,
Будь со мною до конца моя принцесса,
Мой судья и мой палач, не плачь.
Тебя я не покину улетая в небеса,
Вместе будем верить в чудеса.

Приглашаю на свои блоги. http://zautok.bloglit.ru/ -LA PASSATEMPO история, интересное. Искусство и мое творчество.

http://sakura.bloglit.ru/ — SAKURA — цвет и его влияние на нашу жизнь. Все о цвете.

© Copyright: Надежда Фелькер Матвеева, 2010
Свидетельство о публикации №21010290123

«Пусть взорвутся шаги
У меня за спиной,
Черно-белые дни
Усыпят тишиной,
Я один остаюсь…
Пусть исчезнут мечты»……………,

Пусть (для тебя)Писатель © Valmone

http://prozaru.com/2010/09/pust-dlya-tebya/

_____________________________________________

zautok пишет:
30 сентября 2010 в 22:36

Чеканя шаг, за строкой — строка,
Простые, но всем понятные слова.
О радости любви и тихой грусти.
Нет нужды фолианты ворошить,
Искать ответы, каковы приметы,
На что похожи символы любви
И страсти, — скрытые в строке.
Циркулем в них очерчен круг,
Ты в нем, и свободен в этом круге,
А она летает птицей в облаках.
_____________________________
ОТВЕТ:
Valmone пишет:
1 октября 2010 в 0:32

Ножом по сердцу — реки крови.
Моя любовь живет на воле,
А я, как зверь в железной клетке,
Как рыба в рыболовной сетке,
За крепостной стеной, в осаде,
С Тоскою бьюсь свободы ради…
____________________________

В ОТВЕТ Valmone
zautok пишет:
1 октября 2010 в 3:24

Все было ранее слова, слова, слова….
Где там в тиши всколыхнуло пламя,
И возродились строки из небытия.
Всего их шесть, но сила какова!
Словно росчерком пера по сердцу,
Крик из души израненной летя,
По земной орбите упрямо мечется,
В космической пыли, иль земном раю,
Как Алкид он бьётся за любовь свою….
И за свободу — он готов идти на риск,
Рвать железные оковы, сети, жечь мосты….
Всего шесть строк, но в них весь мир,
Экспрессия и вся палитра чувств……
И эти шесть пожалуй мне по нраву.
В них — я вижу миг- длиною в жизнь…

«Смоют слёзы тоски пасторальный рай,
И подранком наивность замрёт в щели —
Но сильнее рассудка минутный драйв:
Вновь коктейль ядовитый в бокал налит»…….
«Ещё раз… (дубль)»Писатель © Alisa
http://prozaru.com/2010/10/eschyo-raz-dubl/
__________________________________________

Ренессанс и барокко, как любовный роман,
«Сильнее рассудка бывает минутный драйв»..:
Античные рыцари бьются за талисман,
«Смоет слёзы тоски пасторальный рай»…,
.
Пастушка подаст дурмана ядовитый бокал,
Прекращая осени пасторальный роман.
Нешуточных страстей разгорался накал,
Все в итоге превратится в далекий туман.
.
Жизнь войдет в свое, обычное русло,
Оставив рубцы на сердце конечно
В дождливые дни бывает и грустно
Но рассвет приходит всегда неизбежно.

© Copyright: Надежда Фелькер, 2010
Свидетельство о публикации №11010261338

Жалеешь о побеге из дома? Не надо!
Этюдник подарю и от радуги краски,
С полотен твоих зазвучит серенада —
Альпийских звезд с отвесной терраски,
Горы воспевающих в своих эльборадо,
.

И Шхельда зовет, и ветер вздыхает,
Березки к земле прижал камнепад,
И только след от лавины мелькает
В ущелья приходит -он уже мездроват,
Журчанье ручьев тишину нарушает.

Памяти раны, душу твою бередЯт.
Запомни — горы не прощают измены,
От них навсегда не уходят — вот так
Забывая, что вершины — Нетленны
Ведь на сердце всегда останется след.
.
Уезжая однажды, оправданье, побегу искал,
Говорил::- «Так судьбоносная карта легла»,
Эльбрус словно мантру тебе повторял.
«К родному порогу не зарастает, тропа»……
Сегодня же ты стоишь у чужого причала.
.
Глаза, от солнечных бликов прикрыв,
То ли ветер пеплом времен засыпает,
То ли соленая, тихо скатилась слеза……
Заворожено, за волною набегает волна,
Белым парусом летит над морем мечта,

Ностальгией из детства манят горы тебя,
Но, танец дельфинов – морская судьба,
И чайки полет, уже не отпускает маня,
Сирены поют, О доме память стала слаба,
Забывая, что хорошие наши дела –
Это все, что остается от нас навсегда….

© Copyright: Надежда Фелькер Матвеева, 2010
Свидетельство о публикации №21010241344

Осень сыпет золото свое наугад,
На ресницах дрожа, слезинки сверкают.
Лепестков девственно белых роз листопад
Утром по постели твоей разбросает
.
По битым стеклам вальс в ночи станцую.
Устои, жизни своей перелицую,
Боль душевная давит гроздьями ада
Лозу венчает гроздь винограда,
.
Золотая скука, как золотая боль
Дождем косым сыпет осень над головой.
И только черным росчерком по судьбе – вдоль,
Мгновенья мимолетной встречи с тобой.
.
Выпить бокал вина наверно сумею,
Добавив в него из колодца водицу,
Ладоней теплом своим — его отогрею,
Вместо льда закину туда… – корицу.
.
Грусть свою подальше в закром я спрячу,
Не стану ее искать в своих карманАх,
Как позеленевшую Медну монету,
Отброшу каноны, обращяя их в прах.
.
Пусть счастья пролетят в небе кометы,
Рассыпаясь в ультрамарина лучах,
Верю, что есть, возможно, жизнь на планете,
А может это просто сказка о чудесах?
…
Ладони подставляю под купол небес,
Призрачных звездопадов огни ловя.
В ожидании исполнимых чудес,
Прошу у неба : — «От бед заслони меня».

Сорока и злыдни
«…………
Плакала сорока, слёзы как горошины,
Обобрали сволочи, люди нехорошие.
Жалуясь стрекочет, разорили гнёздышко,
Дождь зануда мочит, мокрая до пёрышка.

Всё что воро..эээ, собирала, по дворам летая,
Вмиг всего лишила, чья-то воля злая.
Серьги золотые, часики с браслетом,
Чтоб им было пусто, и зимой и летом»………..

Сергей Вебер http://www.proza.ru/2010/10/16/432
___________________________________________

На одном дыханье пролетела,
Знаков? Даже не заметила,
На клена веточку присела,
На сороку сбоку посмотрела.
.
Окаянная вор..эээ, нет стыда,
Вот значит, кто унес жемчуга,
Я же их искала — то была среда,
Наизнанку вывернув все обшлага.
.
Ветер клена веточку качнул
Твой стих меня уж очень улыбнул,
Сороки левый глаз взгрустнул,
Правый потихонечку всплакнул.
.
Ветер веточку опять качнул,
Меня с листиком кленовым —
Золотом осенним крутанул,
А она к блестяшкам новым-
Только черный киль кивнул.

ЕФИМ — что же означает это имя? Предание повествует, что Ефим освободил город Темесу от злого духа Полита. В земной жизни, он был товарищем Одиссея. Ефим победил его в единоборстве.
Наш Ефим сегодня знаменит и побеждает.
Амирамов Ефрем Григорьевич — поэт, композитор. Народный артист Кабардино-Балкарии и Ингушетии.
Кавалер ордена «Служение Искусству».
Кавалер ордена «Слава Нации».
В 2004 году признан легендой шансона по версии радио «Шансон».
Его песни — это восторг и трепет, задумчивость и шелест листвы, пение птиц и грусть, словно струйки чистых источников, сбегающих по скалам, образующие хрустальные … ручьи, несущие воды в океан.
Родился 11 апреля 1956 года в городе Нальчике (республика Кабардино-Балкария).
Папа – Амирамов Григорий Тимофеевич. До Великой Отечественной войны: организатор, балетмейстер и первый директор Карачаевского Государственного ансамбля песни и пляски. Играл на всех музыкальных инструментах, кроме духовых.
После 1945 года Григорий Тимофеевич покинул сцену в знак траура по погибшим маме и сыну…
. Мама – Амирамова Мария Рафрамовна. Из семьи потомственных равов. Мать – героиня. У Ефрема четыре сестры и брат.
Жили мы с Ефимкой на одной улице. В том далеком детстве, мы, собравшись ватагами, бегали под теплыми летними ливнями, меряя босыми ногами, реки, несущиеся с верхней части города вниз. Нас обдавало фонтанами воды, и мы замызганные, мокрые — счастливо смеялись, разбегаясь по домам, где нас ждали с полотенцами в руках, любящие нас родители. Совсем неважно было, в чей дом мы забегали, мы знали, что нас обсушат и вкусно накормят и только, потом отпустят к себе домой, когда окончится дождь.
Тогда еще мы были подростками и мало, кто из нас задумывался над тем, кто из нас, где окажется и как разметает по свету нас жизнь. Мы пели под гитару, бегали на «старое заброшенное кладбище» на улице Октябрьской, которое находилось между нашим домом и домом Ефимки, и по ночам на спор, проверяя себя на смелость, добегали до центра кладбища, становились спиной к старой вековой акации и читали стихи Асадова. Это было такое счастливое детство, наполненное теплотой взрослых, окружавших нас, спешащих нам всегда на помощь и любивших нас — всех детей из нашей округи. Мы росли, как дети полка, состоящего из наших родителей, соседей, учителей, друзей родителей и их коллег. Но мы взрослели. Каждый выбирал свой путь, белыми холстами дорог, уносящий нас от дома. Мы покидали наших родителей, наши дворы и улицы, своих друзей и отправлялись за знаниями.
Это сейчас Ефрема Амирамова — поэта, композитора, автора и исполнителя песен, знает практически весь мир. А тогда он наверно и сам не думал об этом. Хотя музыкой начал заниматься с детства.
В 1970 году oкончил музыкальную школу по классу фортепиано, сам научился играть на семиструнной гитаре. Уже в седьмом классе организовал с одноклассниками свою первую группу под названием «Джины». Играли школьники «ROCK», а также песни собственного сочинения.
После школы Ефрем сдает экзамены на актерское отделение ВГИКа. Успешно пройдя два тура, на третьем – терпит неудачу. Способности к математике позволили поступить на финансово-экономический факультет Ростовского института народного хозяйства (кафедра «финансы»), который он заканчивает в 1977 году.
После окончания ВУЗа, Ефрем по распределению работает в Министерстве финансов Кабардино-Балкарской Республики. В 1989 году были записаны тридцать пять песен на студии «Ника». Семнадцать песен вошли в первый магнито-альбом «Последний дебют», восемнадцать — в альбом «P.S.». Оба альбома полгода были в хит-параде ленинградской газеты «Смена», в рубрике «городской романс». В тоже время, выходят первые три клипа на песни «Жемчуга», «Банальный романс» и «Нальчикский баламут»
Каждый из нас начинал новую жизнь в профессиональной сфере, но иногда наши пути пересекались. Кто-то из нас уже переехал в новые дома новостроек. На старых улочках нашего детства, усиленно сносили дома и переселяли в новое жилье, жильцов маленьких частных, да и небольших коммунальных домов, расчищая площадки под строительство высоток в центре города.
Но еще живя в нашем старом дворе, в последний год перед сносом домов, соседи утром привели ко мне заблудившегося Королевского голубоглазого Арлекина. У меня был такой же Арлекин, только чапрак имел немного другой рисунок. Соседи решили, что, как всегда, все, кто имеет породистых собак, тем более такой элитной породы, знают друг — друга. К сожалению, я не знала.
Покормив красавца-найденыша, и оставив его с Гердой дома, я отправилась на работу. Там я рассказала о находке. Моя коллега, моя наставница по жизни и отличный друг Белла Керштейн, заулыбалась и спросила:
— «Ты Ефимку давно видела? — Они жили в соседних домах.
— «Причем тут Ефимка? Сто лет не видела!» — вспылила я.
— «Да притом,- смеясь, продолжала Белла. — У Ефимки сегодня утром пропала собака, и он ее ищет».
Вечером пришли Ефрем со Светланой, и, мы разобрались с нашими питомцами, где чей — так похожи они были. Красавцы метр двадцать в холке, белые с черным чапраком немецкие мраморные доги. Они были нашей гордостью. Благородные, объединяющие в себе высокое, сильное, добротное тело с гордостью, силой и элегантностью. В их внешнем виде были соединены благородство, сбалансированность, пропорциональные линии, с особо выразительной головой; Наши Арлекины производили впечатление на всех, как благородные статуи, как Аполлоны среди всех пород собак. Мы часто по утрам бегали с ними на антенных полях военного полигона, расположенного за нашими домами….
Однажды Ефим уехал в Москву и затерялся в мегаполисе. Долгое время мы ничего не слышали о нем. Шесть лет трудных поисков и тишины.
У каждого из нас были семьи, работа, друзья. Детство и юность ушли безвозвратно, лишь иногда возвращаясь воспоминаниями, случайными встречами или известиями……..

В один из вечеров, вернувшись с работы, зазвонил телефон. Сняв трубку, я услышала взволнованный, но радостный голос Беллы.

— «Включи телевизор!!!! Скорее»!!! – она буквально кричала в трубку.
— «Что включить»? – Не совсем поняв, что она от меня хочет, переспросила я.
— «Первый канал! Там начинается рок – концерт на Красной площади. Концерт «Мир против наркомании». — Частила она мне в трубку.
_ «Я и наркомания»? – подтрунивала я над ней, включая телевизор.
— «Ты хуже, — все еще не останавливаясь, тараторила моя коллега. – Постановщик и главный режиссер этого концерта наш Ефрем Амирамов» — и тогда я поняла.
С этого вечера мы узнали, что наш Ефим стал звездой.
В первой половине 90-х Ефрем Амирамов и группа «Неприкосновенный запас» объездили с концертами всю Россию и страны бывшего СССР. Выступали за границей: в Испании, Франции, Германии, Америки, Объединенных Арабских Эмиратах, в Израиле, Японии..
В 1992 Амирамов создал свою первую группу «Б.У.», в 1993 переименовывал ее в «Н.З.» («Неприкосновенный запас»). Выступал за рубежом — в Российском консульстве на Олимпийских играх в Барселоне (1992), на Каннском фестивале (в рамках телепрограммы «50/50» (1993).

«МОЛОДАЯ»
Э-э-эх, молода-а-а-я
Объяснить, не объяснишь и живешь, как-будто спишь
А в бессонницу грешишь, почему-то
А с тобою рядом кто и ты надеешься на что
Ведь в этой жизни все не то, даже чудо
Э-э-эх, даже чудо
Только мне ль тебя учить, как необходимо жить,
С кем не спать, а с кем дpужить, все гадая,
Что такое слово «честь», где-то чушь, а где-то лесть
Ведь ты пpава, какая есть, молодая,
Э-э-эх, молодая
Hичего не говоpи, не боясь сгоpеть, гоpи
Я ж в огне твоей любви пpопадая,
Все в тебе благословлю, счастьем душу отpавлю
Пpосто я тебя люблю, молодая
Э-э-эх, молодая …
P.S «В декабре 2007 вышла в свет долгожданная книга Ефрема — сборник стихов и песен «Всё — Так! или Истерика…» Открывает книгу автобиография автора. Вслед за книгой, весной 2008 года, вышел альбом «…Благодаря тебе…», в который вошло 11 песен, как уже полюбившиеся слушателям песни «Всё – так!» и «Когда играет скрипка и клавир», так и совершенно новые композиции.
В конце марта 2009 года увидел свет альбом «Родные души». «Большинство песен в альбоме посвящено родным и просто близким мне по духу людям, друзьям. Песни не о них, но… именно благодаря им, я написал эти песни», — говорит автор о новом диске.
1 сентября 2009 года на торжественном концерте в завершении празднования Дня государственности Кабардино-Балкарии, президент республики Арсен Каноков объявил о своем решении присвоить Ефрему Амирамову звание Народный артист Кабардино-Балкарской Республики. В сопровождении Председателя Правительства КБР Александра Меркулова А. Каноков вручил артисту удостоверение и значок.
В настоящее время Ефрем живёт в Москве, дает концерты и работает над новым проектом «Созвездие Отечественной Культуры» или просто «СОК»»……
Нальчик. Кабардино-Балкария. 10.10.2010г.

НЕ — открывайте настежь свою душу,
НЕ – «до гроба» вроде другу верному,
НЕ – даже своему злейшему врагу,
ВСЕ, подобно звуку револьверному.
.
НЕ — думайте, что не плюнут в душу,
НЕ — обольщайтесь, ведь не ровен час,
НЕ — туда пришьете вы алу рюшу,
ВСЕ, истолкуют против вас тотчас.
.
НЕ — стоит обольщаться – всё мираж.
НЕ — прорастает семя просто так,
НЕ — подадут воды — лишь антураж.
ВСЕ, может повернуться, как бакштаг.
.
В борьбе за свое место каждый,
Готов шагать по чьим-то головам,
Он, не считаясь с вашей жаждой,
Верен будет своим лишь божествам.

/бакштаг-попутный ветер, составляющий с курсом судна угол от 90° до 180°./

-«Какое странное чувство. Где-то там, в пространстве вращаются с бешеной скоростью черные и белые, вперемежку с красными, фигуры голограмм, интерференция картин сменяет одна другую, повторяясь с завидной последовательностью. Круги то сужаются, то разбегаются, и нет им конца. Хочется вырваться из этого плена наваждения или страшного сна, но отчего так тяжелы веки? Отчего тело не поддается желанию повернуться и почему, если уже утро я не слышу обычного пения птиц»? — Эльза прислушивается, но в ушах, словно беруши не пропускают в ее сознание не малейшего шороха. Тишина давит и рождает чувство ужаса перед неизвестностью. Лиза пытается закричать, но она начинает понимать, что этот крик только плод ее воспаленного воображения, и от этого становится невыносимо. Эльза пытается пошевелить рукой, но ее пронзает сильная боль, а рука кажется такой тяжелой, что и, сложив все усилия, она не может ею пошевелить. Она чувствует прикосновение кого-то, кто крепко прижал ее руку и держит ее словно в клешнях.

-«Надо открыть глаза, надо перевернуться на бок. Это всего лишь один из кошмаров, так часто ставших повторяться последнее время. Но я не могу открыть глаза, веки такие тяжелые и просто нет сил». – Эльза пытается глубоко вдохнуть, это иногда помогает, но не сейчас. Сейчас она снова чувствует резкую боль.
– «Странно. Почему так болит плечо, словно его сдавили и не отпускают»? — Чувство беспокойства от присутствия посторонних, странные неразборчивые звуки, словно кто-то стоит над головой. Кошмар сковывает все тело и разум, но она заставляет себя думать.
— «О, черт! Наверное, это телевизор, как всегда я уснула и не выключила». – Приходит спасительная мысль.
-«Нет, голубушка», — приказывает себе Эльза – «открывай глаза, пока совсем крыша от этих снов не съехала».

Ресницы начинают вздрагивать, Эльза с большим трудом пытается слегка приподнять ресницы. Сквозь их тень она видит склоненные к ней белые безликие маски в белых колпаках. Она снова быстро закрывает глаза, крепче смыкая веки.
– «Нет, это кошмар наяву. Откуда тут Ку-клукс-клановцы? Это уже не кино. Может быть, меня и вовсе уже нет? Может быть, это я в прошлой жизни иду на эшафот»? – Шепотом она говорит себе.
— «Бредит». – Слышит она чей-то голос.
— «Нет. Это переходит все границы, неужели я снова оставила на ночь незапертой дверь. Наверное, конец, но попробовать надо» — думает Эльза, и в уме прокручивает, ситуацию, — как Гуру учил их защищаться, когда чувствуешь угрозу»?
-«Надо подтянуть согнутую ногу к груди и сделать резкий выпад в сторону противника». – Но ноги, их словно связали.
– «Сволочи, стреножили». – Она возмущена и понимает, что голограммы исчезли, она снова слышит звуки, пока неясно, словно шепот, но слышит и главное она уже разозлилась.
-«Главное смотреть в глаза противнику»! — Эльза резко открывает глаза и смотрит на склоненные к ней лица, переводит взгляд поверх голов и видит чистый белый потолок. Она снова обводит взглядом три склоненных лица и понимает, то, что было прелюдией плода ее воображения, вовсе не сон, а кошмар наяву. Кошмар только начинается. Что она тут делает? Она разглядывает лица в масках. Колпаки сдвинуты на самый лоб, очки и марлевая повязка скрывает лицо мужчины, но она чувствует, что он улыбается, -«Странно, чему он улыбается?». — «Наверное, врач». – Делает она уже почти осмысленный вывод и пытается понять, что все-таки происходит. Рядом с врачом стоит девушка в колпаке и маске, но глаза, какие большие глаза, словно чаинки, плавают в лучистых отсветах солнца играющих в чае. Рядом стоит стойка с системой.
— «Вот дела. Это я под капельницей? — Она пытается разглядеть третье лицо, и понимает, что это не кто иной, как улыбающаяся в тридцать три зуба, ее подруга Тимка. Это она сжимает, ее руку держа ее на краю белых одеяний больничной постели.
«Чему они все так радуются? – Думает Эльза, и словно в ответ на ее немой вопрос, доктор говорит:
— «С возвращением»! – Он делает знак рукой медсестре и выходит вместе с ней из палаты.
Хочется уснуть, а проснувшись понять, что все это приснилось. Уже в полузабытье она смотрит на Тимку, но та заботливо поправляет одеяло и не смотрит ей в глаза.
— «Ну ладно я с вами потом разберусь. Вот только немного посплю». И тихо засыпает……

“Эльза то засыпала и память услужливо подносила ей картины из прошлой жизни, то просыпалась и пыталась упорядочить свои сновидения. Ее мучил один и тот же вопрос: — «Как, что произошло и почему она здесь»? — Но память словно заблокировало, и фильтр, не пропуская в сознание плохих воспоминаний, и это мучило ее.
-«Ведь неспроста она здесь, что-то ее сюда привело». – Она пыталась восстановить хронологию последних событий. Когда она просыпалась ночью и смотрела в потолок, по которому метались тени от отражения лап ели, подсвеченной лучами софита под окнами палаты, в ее воспоминаниях мелькали отрывки музыки, и ей снова хотелось встать и танцевать в лучах софитов. Когда она просыпалась днем, и видела на стене игру солнечных зайчиков, перед ее глазами открывались картины побережья океана и сверкающие, набегающие одна на другую волны. Она видела, как на длинной доске ловит волну, чтобы не упасть с доски, так как на большой волне очень сильный чоп, она пытается сохранить равновесие, но серфер много времени проводит в воздухе и она летит, словно птица и опускается на волну, следуя за ней вперед навстречу ветру….
Картины, словно фигуры, перемещались по шахматному полю, рокировались, вели в своей игре к пату, но, не отвечая не на один ее вопрос.
Словно какая-то дверка наглухо закрыта. Эльза понимала, что если эта дверка откроется, то возможно откроется ящичек Пандоры, и она вспомнит, что-то такое, не очень приятное. Окажется перед действительностью, которая и привела ее в эту палату. Она уже более сознательно отодвигала от себя открытие этой пресловутой дверки….
Но так, же она знала, что всё, что с ней случилось, что бы, ни произошло, необходимо пережить. Не подавляя, не вступая в борьбу с происходящим, не утешая себя, необходимо пережить всё так, как есть. Если болит — болеть, если подступает слеза — плакать, но пережить от начала до конца чтобы случившееся не стало спутником ее подсознания, давящее на ее дальнейшее ее существование.
Эльза поняла одно, если, она не вспомнит, не выстроит всю цепочку своей жизни, не сможет снова пережить все события, пока память услужливо будет подавлять в подсознание посредством сопротивления, весь негатив, она не сможет быть свободным человеком и свободной личностью.
Можно избегать горьких воспоминаний, в зависимости от обусловленности окружающего, но если она будет демонстративна, то начнется борьба с происходящим, а если ум обусловлен на тревожную мнительность — то возникнет утешение, убаюкивание. И борьба и утешение сослужат избеганию душевной боли, подавляя её в подсознание. Если боль исчезает из сознательной части ума, но остаётся на уровне подсознания в виде душевной раны, то окажет впоследствии значительное влияние на всю оставшуюся жизнь, характер, отношения с другими людьми, и станет направлять все ее действия, поступки, слова, интеллект, независимо от ее желаний.
И если кто-нибудь даже через много лет упомянет о том, что причинило ей боль, в ней заболит эта рана, заноет, вызывая сопротивление сказанному. Но она уже не сможет понять, почему это с нею происходит.
Надо, надо разобраться в себе, в своих ощущениях, в ситуации и принять правду, какой бы она не была. То, что было, то уже свершилось и это останется уроком, хорошим или плохим, но это опыт, который подарила судьба и противление уже свершившемуся факту совершенно бесполезно, главное осмыслить, разобраться, принять и отпустить….
Размышления Эльзы прервал скрип двери. Кто-то тихо подошел к ней, но она не собиралась открывать глаза. Ей совсем не хотелось никого видеть, а тем более разговаривать. Снова скрипнула дверь и по паркету простучали торопливую дробь чьи-то каблучки. Она услышала сквозь еще не прошедшую дрему перепалку двух голосов. Первый шепот принадлежал мужчине, а второй был женский.
— «Марк, тише. Видишь, она спит» — Шепот был совсем рядом, и было в нем что-то очень знакомое.
— «Отстань! Хватит ей спать. Пора подниматься и за работу». — Говорил полушепотом второй голос, и он был ей знаком, но она не могла вспомнить, где его слышала.
Эльзе стало любопытно, кто так бесцеремонно нарушил ее уединение, прервал тишину, оборвал ее мысли. Она слегка приподняла ресницы, почти не размыкая век, и увидела комическую ситуацию. Совсем рядом с ее кроватью, стоял высокий темноволосый мужчина в синем спортивном костюме. Черная с легкой проседью шевелюра волос окаймляла крупные черты лица. Темно – карие глаза сверкали веселыми искрами. Он казался просто великаном в этой маленькой палате и славно заполнил собой все ее пространство. В одной руке он держал ноутбук, а другой толи оборонялся от девушки, которая словно коршун нападала на него, толи пытался сгрести ее в охапку и прижать к себе, что бы лишить возможности возражать ему. Фигурка девушки была изящной до совершенства, высокая стройная, светлые волосы цвета золотого пшеничного колоса, собраны в хвост. Огромные глаза, словно два озерка хрустальной родниковой воды, отражающей голубизну неба, в этот момент отражали не столько спокойную голубизну неба, сколько небо перед ураганом. Одной рукой девушка вцепилась в рукав куртки мужчины, пытаясь оттащить его от постели Эльзы, а другой пыталась дотянуться до его лица, чтобы прикрыть ему рот ладошкой. Губы Эльзы начали предательски растягиваться в улыбке.
Распахнулась дверь и в проеме двери появился доктор, а за ним маячило испуганное лицо медсестры.
-«Что тут происходит? – Буквально рявкнул он, но увидев эту сцену, тоже улыбнулся и, повернувшись к медсестре сказал:
— «Я так и знал, что будут маски-шоу».
-«Зоя, убери систему. Оно, пожалуй, — он постучал костяшками пальцев по дверному косяку, — правда, пора уже будить спящую красавишну»! – Сказал он, развернулся и вышел, погрозив пальцем молодым людям. Зоя отстранила посетителей, сняла капельницу, молча, улыбнулась и вышла из палаты.
Марк, а это был именно он, композитор и аранжировщик театра «Олимпус», по- хозяйски придвинул стул и уселся на него, положив на колени свой бесценный блестящий ноутбук, с которым практически никогда не расставался. Рядом с Марком в растерянности стояла ее верная юная подруга Мери, а он смотрел на Мери снизу вверх с видом победителя.
Эльза решила, что пора прервать свое молчание и обратить на себя внимание, пока эти двое снова не вцепились друг в друга, но тут она ощутила странный запах. Запах становился все явственней, и это было невыносимо.
-« Господи! Может быть, мне объяснит кто-нибудь, что тут происходит? И вообще, что это за странный отвратительный запах»? — Не выдержав, тихо спросила Эльза.
Марк и Мери переглянулись непонимающе, и уставились на Эльзу в растерянности.
-«Ка-ка-кой запах»? – Мери не понимала, что Эльза имеет ввиду, говоря о странном запахе и стала оглядывать палату, направилась к окну, открыв его, она в недоумении пожала плечами. Вдруг ее взгляд упал на пакет, стоящий на полу у изголовья кровати Эльзы и она все поняла.
-«Марк, это что»? – Спросила она, показывая пальцем на пакет.
-«Как, что! Это я принес курочку – гриль и пироги. Вы же ее тут совсем голодом морите. Кашки – машки, таблеточки – риголеточки». – Ехидно улыбаясь и растягивая слова, почти пропел Марк.
-«Мери отнеси, пожалуйста, пакет в столовую. На ужин пусть поставят на стол». – Прервала Эльза снова начинающийся спор.
-« Ага! Мери отнеси, но оторви крылышко и отрежь кусочек пирога, мама испекла специально с творогом, я ее кормить буду. Устроили тут диету, словно она язвенник. Подумаешь инсульт, велико дело. И вообще я сегодня утром с врачом разговаривал и теперь у меня своя терапия будет». – Сказал он тоном, не терпящим возражений.
-«Господи, какой же ты твердолобый». – Мери взяла пакет и ушла в столовую. Когда она вернулась, Марк объяснял Мери, что приехал специально к ней, что бы обсудить новую программу будущего сезона.
-«Марк, подожди, если ты помнишь я же ушла со сцены. Или нет?» — ничего не понимая, Эльза смотрела на него, и пыталась вспомнить, действительно ли она ушла из театра или это тоже проделки ее заблудшей памяти.
-« Вот я оставляю тебе ноутбук. С врачом я договорился, проблемы нет. Вот тебе наушники, что бы ты могла прослушать новые композиции. Здесь две папки с записями. Отдельно папка с контрактом от Андре. Завтра с утра включаешь и думаешь над постановкой своих танцев. Работай! А ушла ты или нет – это никому не интересно. Афиши с твоим именем, Андре и не собирался сдавать в макулатуру». – Марк, театрально раскланявшись, быстро ретировался из палаты, словно его тут и не было, словно боясь услышать отказ. Мери выскользнула вслед за ним и накинулась с упреками.
-«Ты как себе это представляешь? – Мери не понимала, как можно быть таким эгоистом.
-«Знаешь, а может быть пустота в душе и есть самое страшное в жизни». – Задумчиво произнес Марк.
–«Порой просто необходимо заполнить эту пустоту, что бы человек снова обрел смысл жизни и начал бороться за эту самую жизнь. Мери я уеду, а вы тут присмотрите за ситуацией, и не давайте ей расслабится. Только все вместе мы победим ее боль. Страшна в жизни каждого человека не столько физическая, сколько душевная боль от предательства дорогих людей и сейчас совершенно не важно, вернется она на сцену или нет, но появится стимул работать. – Продолжал Марк шепотом.
-«Ну, хотя бы так». – Марк задумчиво обнял Мери, затем отстранил от себя, заглядывая в ее бездонные глаза, и похлопав по плечу, резко повернулся и какой-то ватной походкой пошел к выходу из отделения неврологии. Но в душе Марк твердо был уверен, что они в театральном коллективе приняли правильное решение. Сейчас было, главным даже не то вернется она на сцену или нет, а то, что бы она снова нашла свой путь в жизни.
— «Возможно, Марк и прав». – Подумала Мери, возвращаясь в палату к Эльзе. Эльза лежала, закрыв глаза. Она устала и хотела сейчас одного – просто уснуть, растворится в тишине и не о чем не думать.
-«Мери, иди уже домой, спасибо тебе, но я посплю. Я так от вас устала». – Сказала она…..
Она не знала, сколько времени она проспала, но проснувшись, она увидела на потолке все те, же танцующие тени от лап елей, клонимые ветром они танцевали свой бесконечный танец, образуя таинственные образы. Эльза смотрела в потолок и словно в немом кино разглядывала рождающиеся картины. Память, хоть и нехотя преодолевала запретные барьеры. Ранее вращавшиеся круги в пространстве с бешеной скоростью в черно — белых кругах голограмм, интерференцировались теперь в картины, сменявшие одна другую, повторяясь так же с завидной последовательностью, но эти картины, уже наполнялись смыслом и цветом, стройно выстраиваясь в цепочку ее жизни, укладываясь, звено в звено……
Вот маленькая шалунья кружится, но поляне заросшей иван-чаем и ромашками. В лучах яркого солнца, стоящего в зените, она, кружась и порхая, наперегонки с бабочками, срывает цветы и колосья, а мама плетет ей из них венок, а затем надевает этот венок из изумительных белых ромашек с пшеничными колосьями на ее голову. Белые ромашки венка оттеняют ее смоляные кудри разбросанные легким ветерком на плечи, на лицо, ниспадающие каскадом почти до пояса….
Но вот уже на ее голове венок совсем другой, волосы собраны в замысловатую прическу и их покрывает белая фата…..
Как, же давно это было…. Еще дважды она наденет свадебное платье и войдет в зал торжеств со своим нареченным. Но, сколько воды унесет река времени и сколько пудов соли будет съедено за все эти годы совместной семейной жизни, прежде чем зазвучит вальс Мендельсона в честь серебряной свадьбы, а затем и жемчужной. В чем был смысл ее жизни? В поисках «Золотого сечения»? Многие люди «стремятся найти» золотое сечение во всём, что между полутора и двумя. Возможно и она, ослепленная успехом, думала, что нашла это пресловутое «Золотое сечение», а как теперь, оказалось, она была всего лишь страусом, прячущим голову в песок, не замечающим всех проблем.
«А ведь ларчик открывается просто» — Вспомнила Эльза поговорку. Вот и стал открываться ящичек Пандоры, ставшей причиной ее сегодняшнего состояния и ее нахождения здесь…

В этом году сын заканчивал школу. Необходимо было решать вопрос с переездом во Францию. На семейном совете было принято решение, что она покинет сцену и полностью посвятит себя горячо любимой семье — мужу и сыну. Сын уже практически был зачислен в Сорбонну, оставалось лишь привезти аттестат, что бы иметь более высокую ступень обучения…
Все дела были практически завершены, аттестат сыном получен. Эльза утрясала последние дела со сдачей недвижимости и ожидала приезда Алекса. Они решили отпраздновать жемчужную свадьбу в России и уж, потом она с сыном переедет в их Парижскую квартиру. Эльза отыскала небольшой, но уютный ресторанчик в районе Лефортово. Он ей очень понравился своим расположением, кухней с набором блюд разных континентов, но так, же не маловажным было его романтическое оформление и живая музыка.
Алекс прилетел за день до намеченного торжества. Эльза встретила его в аэропорту, и они не заезжая домой поехали на Поклонную гору, как это делали всегда по возращению в Россию. Это была годами выработанная традиция. Они гуляли, любовались открывавшейся с её вершины, панорамой города и окрестностей, фонтанами и обязательно склоняли голову перед Обелиском Победы. Все было, как всегда, но смутное чувство тревоги временами накатывало на Эльзу, но она гнала от себя это чувство. Вот все ее любимые рядом, значит все хорошо. Где-то внутри своего сознания она практически на протяжении всей своей супружеской жизни нет, нет, и испытывала смутное беспокойство, как она называла это прочно засевшие в ее уме – «ощущение вокзала». Тревожащее чувство было таким, словно она спешит на поезд, но каждый раз, выбегая на перрон, она видит лишь красные огоньки уходящего последнего вагона, и словно в насмешку слышит, как бумеранг возвращающуюся мелодию, — «Опять от меня сбежала последняя электричка». В такие минуты она брала в руки телефон, обзванивала своих родных и близких ей людей, что бы убедиться, что все нормально, и гнала от себя это чувство. И вот снова.
-«Это уже паранойя». – подумала Эльза отгоняя от себя непонятное состояние.
На торжество съехались близкие друзья их семьи, друзья и сослуживцы мужа, такие же, как он ученые мужи, поклонники таланта Эльзы, и казалось просто случайные персоны пришедшие поглазеть и покушать на халяву. Вечер был не однозначный. Это был вечер встречи единомышленников и друзей, давно не видавших друг – друга, жемчужная свадьба и все это плавно переходило в вечер прощания, перед их уже теперь фактическим отъездом на долгое время, Время пролетело незаметно, расходились уже под утро…….
Дома, стоя перед зеркалом, Эльза любовалась своим отражением, видя там красивую, все еще очень стройную женщину в платье цвета чайной розы. Цвет платья, выгодно подчеркивал стройность ее фигурки и иссиня-черный, опускающийся волнами и спиралями ниже плеч каскад волос. Она завела правую руку под копну волос и приподняла волосы, левой провела по ожерелью, украшавшему ее шею, и залюбовалась красотой жемчуга, сколько в нем было чистоты и в то же время великолепия. Гарнитур из нитки жемчуга, серег и кольца Алекс надел на нее во время торжества, как символ «Жемчужной свадьбы». Он долго, что то — говорил при этом, о том, что благодарен ей за все годы терпения, за то, что взвалила на свои плечи все заботы, давая ему свободно заниматься наукой, что всем чего он достиг, он обязан ей, говорил долго и сумбурно, прерываемый колкостями и шуточками друзей. Время от времени гости хором кричали: — «Горько», — они целовались, а те хором считали и смеялись.
— «Шумела и гремела свадьба». – Вспомнила она слова песни и улыбнулась своему отражению. Она скосила глаза и увидела, что Алекс смотрит на нее, но странным и каким-то оценивающим взглядом.
-«Что? Что ты так смотришь»? — Она прокрутилась на каблуках, подняв волосы над головой, заведенными за голову руками.
-«И как ты находишь девушку преклонных лет»? – Кокетливо улыбаясь, спросила она.
-«Расстегни мне колье». – Попросила она, поворачиваясь к нему спиной и подставляя оголенную шею.
Она поднесла руку к жемчугу, Алекс расстегнул замок ожерелья и жемчуг упал в ее ладонь, Он наклонился и поцеловал ее в шею, затем повернул ее голову к себе, беря ее лицо в свои ладони. Он долго смотрел в ее глаза, она смутилась от этого пристального взгляда и попыталась высвободиться. Алекс нежно поцеловал ее глаза, губы, но она все-таки вырвалась и вышла из комнаты.
Когда она вернулась в спальню, он лежал, отвернувшись к стене, спал или делал вид, что спит. Она тихонько скользнула под одеяло и прижалась к нему, обняв и уткнувшись носом в его плечо. Через некоторое время он резко повернулся к ней, посмотрел в ее лицо. По ее лицу и разбросанным по подушке волосам блуждали отсветы теней, от качающихся за окном ветвей клена освещенных полной луной, и стал целовать….
Уже снова засыпая, он что-то начал бормотать и тут она услышала незнакомое имя, словно он продолжал диалог с кем-то другим, но не с ней. Эльза встала и тихонько вышла из спальни. Что-то словно укололо ее, и снова она вспомнила свое беспокойство.
Она приняла душ, долго смотрела на себя в зеркало, без всяких эмоций и мыслей, затем начала бродить по комнате, собирая его вещи. У Алекса утренний рейс на Париж – Орли, а затем, он должен успеть, заскочив домой и взять необходимые вещи, уже там — в Париже, успеть, в аэропорт Руасси. Сегодня их сын Максимилиан тоже улетает в Париж, но его рейс после обеда и приземлится он уже в аэропорту Руасси. Алекс должен встретить сына там и проводить в Париж со своим другом, а сам улетит вечерним рейсом на конференцию в Лондон.
-«Господи, когда уже закончатся все эти сложности с перелетами – полетами? – подумала она, засыпая зерна кофе в кафе-машину.
-«Вот черт! Как же смолоть кофе, сейчас эта техника некстати будет шуметь и разбудит его». — Она хотела немного оттянуть время, но пора было его поднимать. Совсем скоро приедет Герман и отвезет его в аэропорт. Они договорились, что она не поедет его провожать, а будет собирать Максимилиана. И она включила кофе-машину. Алекс вышел на кухню взлохмаченный после сна, вопросительно взглянул на нее.
-«Что кофе готов? – Спросил он. – «Наливай, пусть немного остынет, а я умываться». – Через минуту она услышала, как в ванной комнате он сначала разговаривал с кем-то по телефону, а затем шум воды.
Приехал Герман и отзвонился, она пригласила подняться его к ним и выпить кофе, но он отказался, сказав, что пока просмотрит прессу.
Присев на дорожку — посидели, молча думая, каждый о своем Алекс прошел в комнату сына, тот спал и улыбался во сне. Он не стал его будить. Посмотрел на спящего сына, на его блуждающую улыбку на еще детском лице, наклонился и поцеловал его.
-«Наверное, что-то снится. Вымахал выше меня, косая сажень в плечах, уже студент, а все еще ребенок». – Сказал он, поправляя одеяло на постели сына.
-«Ты прав, мы для своих родителей всегда остаемся детьми, даже если уйдем на пенсию, а наши дети всегда останутся детьми для нас. Это закон жизни». – Сказала Эльза.
-«Ты, как всегда права и мудра. Да для тебя всегда была, есть и будет семья – главное в жизни. Как говорила моя мама — ты у нас, как тигрица, защищающая своих детенышей. Для всех – Мать Тереза». – Выходя из комнаты сына, говорил он куда-то в пространство, как бы доказывая эту истину их семьи, не себе, и не обращаясь к ней, а кому-то совсем далекому. Эльза пожала плечами, не понимая, о чем он говорит, и главное к чему, и они пошли вниз к машине.
Проводив Алекса, Эльза стала бесцельно слоняться по комнатам, на ходу прихватывая разбросанные в спешке вещи. Она, словно, потерявшись во временном пространстве, сворачивала вещи, приглаживая их руками, складывала на свои места. Так она бродила пока не очнулась от зуммера телефона. Она взяла телефон и выслушала Германа, который доложил ей, что Алекс улетел нормально, а за ней и Максимилианом он заедет часа в два, после обеда…….

Продолжение следует…. Скоро… не переключайтесь! Вас ждет “Последний танец” и “Жизнь продолжается”!!!!!!!”

Летели безмятежно наши года чередой,
Незаметной тенью промелькнули мгновенья,
В нашем долгом пути, где любили порой,
Мы страстно до полного самозабвенья.
.
Наши чувства мотыльками сгорели дотла,
Не оставив в дороге надежды на чудо….
О той весне вспоминаем мы теперь иногда,
Доставая из кармана последний эскудо….
.
Часто я в конфликте с собой пребываю,
Острой иглой в моё сердце вонзается боль.-
Запутанный жизни нашей — сценарий читаю,
Листая страницы, как отраженье кривых зеркал ….
.
Невские уже разводят  постепенно мосты.
Белая ночь. Шальных сердец осколки мерцают-
Чувства, остыв, там свои убирают холсты,
Все мечты ирреально по Неве уплывают….

Прошлое в туманное хмурое утро ушло,
В бесконечности дней нет туда уж возврата.
Все мосты проведенье за тобой давно развело,
Оставляя на столе только желтое фото …….

Я несу тебе в ладонях,

Каплю светлой утренней росы,

Для Тебя нашел ее на склонах,

В чертоге горной красоты,

.

Силуэты снежных белых скал,

Там в озерах отражались.

Наивный! Я тогда еще не знал,

Что от меня уже, ты отрекалась.

.

Уходила от меня в туманы,

Где- то там растет дурман-трава,

Тебя вернуть? Я, даже не пытался,

Любовь твою – я, не ценил тогда.

.

Я снова здесь!… Но я в пути!…..

Передо мной суровый Эверест,

Смотрю в долины с высоты,

Там! – Голгофа Моя и мой крест…..

Не жалей, не кручинься, не надо,

Подарю тебе этюдник и краски,

Ты обрис родной стороны напиши.

Как  Эдельвейс с отвесной скалы,

На снежные горные фалды взирает.

И Шхельда зовет, и ветер вздыхает,

Березки к земле прижал камнепад,

Ты уехал в дальние теплые страны

Так судьбоносная карта легла…….

Сегодня  стоишь в мечтах у причала,

Глаза, от солнечных бликов прикрыв,

То ли ветер пеплом времен засыпает,

То ли соленая, тихо скатилась  слеза……

Заворожено, за волною  набегает волна,

Белым парусом  летит над морем мечта,

Ностальгией из  детства манит туда,

Но, танец дельфинов — морская судьба,

И чайки полет, уже  не отпустит тебя

0105-03

..»Хлынули ливни, глядь- лета и нету!
Всё было зря… все маршруты и карты,
Тёплое море- всё напрочь отриньте
И сдайте билеты.
Сохнут цветы на горячем асфальте,
Словно автограф прошедшего лета»……
/Автограф лета.Писатель © Валерий Казимиров  http://prozaru.com/2010/08/avtograf-leta/

Словно хоронишь летние дни,
Обернись! И хорошо посмотри,
Лето дарило рассветы, закаты,
Ароматы магнолий у кромки воды.
.
Кто-то нашел, а кто-то терял,
Это не так уж, пожалуй, и важно,
Главное в жизни пусть будет роман
Даже если конец не очень удачный.
.
«И любовь, и веселье, и грусть»,
Все смыслом жизнь наполняет,
Может не так уж бывает удачно,
Нам яркое солнце брызги роняет.

Жизнь не может на месте стоять,
Как песок золотой из рук утекает
Облака на горизонте не удержать,
Дождь жизнь на земле возрождает.
.
Роптать на природу вовсе не стоит
И смотреть на сухие цветы,
Волнорез девятый вал разбивает,
Только чайка свободно взлетает
Над простором морской соленой воды……
.
Завтра осень свои наденет наряды,
Леса золотой запестреют красотой,
Каждое время сезона и жизни,
Позови в свою память с собой.

Есть такое понятие -«золотое сечение», формула жизни, графическое изображение которого является спираль Фибоначчи. Спи-раль, выражается «фи»-соотношением, и была широко известна ещё в древности. Её смысл в обнаружении принципов, на которых основаны красота и порядок в природе. Множество растений и моллюсков развиваются по этой пропорции. Она использовалась при сооружении Пирамид и Парфенона, её изучали великие мастера Возрождения – Леонардо да Винчи и Рафаэль. За эстетические свойства этой пропорции было присвоено наименование «золотого сечения» или «божественной пропорции».

Золотое сечение имеет множество замечательных свойств, но ещё больше свойств вымышленных. Многие люди «стремятся найти» золотое сечение во всём, что между полутора и двумя. Под «правилом золотого сечения» в архитектуре и искусстве обычно понимается асимметричные композиции, не обязательно содержащие золотое сечение

Начиная с Леонардо да Винчи, многие художники сознательно использовали пропорции «золотого сечения».

Пропорции пирамиды Хеопса, храмов, барельефов, предметов быта и украшений из гробницы Тутанхамона якобы свидетельствуют, что египетские мастера пользовались соотношениями золотого сечения при их создании.Принято считать, что понятие о золотом сечении ввел в научный обиход Пифагор.

Есть предположение, что Пифагор свое знание позаимствовал у египтян и вавилонян. И действительно, пропорции пирамиды Хеопса, храмов, барельефов, предметов быта и украшений из гробницы Тутанхамона свидетельствуют, что египетские мастера пользовались соотношениями золотого деления при их создании. В 1855 г. немецкий исследователь золотого сечения профессор Цейзинг опубликовал свой труд «Эстетические исследования».
Цейзинг измерил около двух тысяч человеческих тел и пришел к выводу, что золотое сечение выражает средний статистический закон.

Цейзинг дал определение золотому сечению, показал, как оно выражается в отрезках прямой и в цифрах. Когда цифры, выражающие длины отрезков, были получены, Цейзинг увидел, что они составляют ряд Фибоначчи.

Ряд чисел 0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55 и т.д. известен как ряд Фибоначчи. Особенность последовательности чисел состоит в том, что каждый ее член, начиная с третьего, равен сумме двух предыдущих 2 + 3 = 5; 3 + 5 = 8; 5 + 8 = 13, 8 + 13 = 21; 13 + 21 = 34 и т.д., а отношение смежных чисел ряда приближается к отношению золотого деления.

Так, 21 : 34 = 0,617, а 34 : 55 = 0,618. (или 1.618, если делить большее число на меньшее).

Ряд Фибоначчи мог бы остаться только математическим казусом, если бы не то обстоятельство, что все исследователи золотого деления в растительном и в животном мире, не говоря уже об искусстве, неизменно приходили к этому ряду как арифметическому выражению закона золотого сечения.

Деление тела точкой пупа – важнейший показатель золотого сечения. Пропорции мужского тела колеблются в пределах среднего отношения 13 : 8 = 1,625 и несколько ближе подходят к золотому сечению, чем пропорции женского тела, в отношении которого среднее значение пропорции выражается в соотношении 8 : 5 = 1,6.

У новорожденного пропорция составляет отношение 1 : 1, к 13 годам она равна 1,6, а к 21 году равняется мужской.
Пропорции золотого сечения проявляются и в отношении других частей тела – длина плеча, предплечья и кисти, кисти и пальцев и т.д.
Справедливость своей теории Цейзинг проверял на греческих статуях. Наиболее подробно он разработал пропорции Аполлона Бельведерского. Подверглись исследованию греческие вазы, архитектурные сооружения различных эпох, растения, животные, птичьи яйца, музыкальные тона, стихотворные размеры.
Еще в 1925 году искусствовед Л.Л.Сабанеев, проанализировав 1770 музыкальных произведений 42 авторов, показал, что подавляющее большинство выдающихся сочинений можно легко разделить на части или по теме, или по интонационному строю, или по ладовому строю, которые находятся между собой в отношении золотого сечения.
В кино С. Эйзенштейн искусственно построил фильм Броненосец Потёмкин по правилам «золотого сечения». Он разбил ленту на пять частей. В первых трёх действие разворачивается на корабле. В двух последних — в Одессе, где разворачивается восстание. Этот переход в город происходит точно в точке золотого сечения. Да и в каждой части есть свой перелом, происходящий по закону золотого сечения.

Еще в 1925 году искусствовед Л.Л.Сабанеев, проанализировав 1770 музыкальных произведений 42 авторов, показал, что подавляющее большинство выдающихся сочинений можно легко разделить на части или по теме, или по интонационному строю, или по ладовому строю, которые находятся между собой в отношении золотого сечения.

Причем, чем талантливее композитор, тем в большем количестве его произведений найдено золотых сечений. У Аренского, Бетховена, Бородина, Гайдна, Моцарта, Скрябина, Шопена и Шуберта золотые сечения найдены в 90% всех произведений. По мнению Сабанеева, золотое сечение приводит к впечатлению особой стройности музыкального сочинения.

В кино С. Эйзенштейн искусственно построил фильм Броненосец Потёмкин по правилам «золотого сечения». Он разбил ленту на пять частей. В первых трёх действие разворачивается на корабле. В двух последних — в Одессе, где разворачивается восстание. Этот переход в город происходит точно в точке золотого сечения. Да и в каждой части есть свой перелом, происходящий по закону золотого сечения.

Одним из красивейших произведений древнегреческой архитектуры является Парфенон (V в. до н. э.).

На рисунках виден целый ряд закономерностей, связанных с золотым сечением. Пропорции здания можно выразить через различные степени числа Ф=0,618…

На плане пола Парфенона также можно заметить «золотые прямоугольники»:

Золотое соотношение мы можем увидеть и в здании собора Парижской Богоматери (Нотр-дам де Пари), и в пирамиде Хеопса:

Не только египетские пиpамиды постpоены в соответствии с совеpшенными пpопоpциями золотого сечения; то же самое явление обнаpужено и у мексиканских пиpамид.

Золотая пропорция применялась многими античными скульпторами. Известна золотая пропорция статуи Аполлона Бельведерского: рост изображенного человека делится пупочной линией в золотом сечении.

Переходя к примерам “золотого сечения” в живописи, нельзя не остановить своего внимания на творчестве Леонардо да Винчи. Посмотрим внимательно на картину «Джоконда». Композиция портрета построена на»золотых треугольниках».

В шрифтах и бытовых предметах, так же присутствует принцип «Золотого сечения».

В биологических исследованиях было показано, что, начиная с вирусов и растений и кончая организмом человека, всюду выявляется золотая пропорция, характеризующая соразмерность и гармоничность их строения. Золотое сечение признано универсальным законом живых систем.

Было установлено, что числовой ряд чисел Фибоначчи характеризует структурную организацию многих живых систем. Например, винтовое листорасположение на ветке составляет дробь (число оборотов на стебле/число листьев в цикле, напр. 2/5; 3/8; 5/13), соответствующую рядам Фибоначчи.

Хорошо известна «золотая» пропорция пятилепестковых цветков яблони, груши и многих других растений. Носители генетического кода — молекулы ДНК и РНК — имеют структуру двойной спирали; ее размеры почти полностью соответствуют числам ряда Фибоначчи.

Гете подчеркивал тенденцию природы к спиральности.

Паук плетет паутину спиралеобразно. Спиралью закручивается ураган. Испуганное стадо северных оленей разбегается по спирали.

Гете называл спираль «кривой жизни». Спираль увидели в расположении семян подсолнечника, в шишках сосны, ананасах, кактусах и т.д.

Цветки и семена подсолнуха, ромашки, чешуйки в плодах ананаса, хвойных шишках «упакованы» по логарифмическим («золотым») спиралям, завивающимся навстречу друг другу, причем числа «правых «и «левых» спиралей всегда относятся друг к другу, как соседние числа Фибоначчи.

У многих бабочек соотношение размеров грудной и брюшной части тела отвечает золотой пропорции. Сложив крылья, ночная бабочка образует правильный равносторонний треугольник. Но стоит развести крылья, и вы увидите тот же принцип членения тела на 2,3,5,8. Стрекоза также создана по законам золотой пропорции: отношение длин хвоста и корпуса равно отношению общей длины к длине хвоста.

В ящерице длина ее хвоста так относится к длине остального тела, как 62 к 38. Можно заметить золотые пропорции, если внимательно посмотреть на яйцо птицы.

Серебряное сечение — это математическая константа, выражающая некоторое геометрическое соотношение, выделяемое эстетически. В отличие от золотого сечения, по аллюзии с которым оно названо, серебряное сечение не имеет единого определения. (Википедия)

Пропорцию, равную отношению целого к диаметру от целого, условимся называть
СЕРЕБРЯНЫМ СЕЧЕНИЕМ.

феноменом серебряного сечения (то есть с делением прямого отрезка в пропорции длина окружности/диаметр) в природных объектах и в творениях ума, рук и вообще человеческого гения мы сталкиваемся, может быть, не реже, чем с золотым сечением.

По совету Б.В.Раушенбаха, изучением «Серебряного сечения решил заняться, — поэт, писатель и исследователь старины Андрей Чернов на примере системы русских саженей.

Летом 1995 года Андрей Чернов  связался с петербургскими архитекторами-реставраторами, восстанавливавшими храмы Старой Ладоги, и вскоре выяснилось, что в пропорциях Георгиевской и Успенских церквей (обе – XII век) заложено точно такое, как в «Слове о полку Игореве» членение по числу π. С помощью И.Л.Воиновой удалось реконструировать и саму саженную систему. Основана она на корне из двойки, золотом сечении и числе π.

Интересные изыскания были произведены в области литература. Андрей Чернов рассмотрел принцип «Серебряного сечения» на примере произведения Александра Пушкина «Медный всадник».

В «Медном всаднике» 477 строк. Именно строк, а не стихов, что не одно и то же. При этом он, разумеется, не учитывал зачеркнутых самим Пушкиным (трижды!), но восстанавленных в пятом томе Академического издания редактором С.М.Бонди шестнадцати стихов (От «Евгений тут вздохнул сердечно…» по «…И внуки нас похоронят»). Частей в «петербургской повести» три. Каждая больше предыдущей ровно в полтора раза. А если целое разделить на среднюю часть, получится 3,16. Почти что π…

До 3,14 в средней части не хватает одной строки.

Впрочем, в «Медном всаднике» есть  один незарифмованный стих..

Погода пуще свирепела,

Нева вздувалась и ревела,

Котлом клокоча и клубясь,

И вдруг, как зверь остервенясь,

На город кинулась. Пред нею

Все побежало, все вокруг

Вдруг опустело — воды вдруг…

Где рифма к «пред нею»?

Может ее тоже смыло наводнением, как домик Параши?

Андрей Чернов в поиске. Он листает  академическое издание. Есть строка! И в черновике, и в беловой рукописи. Нет ее только в писарской копии, которую Пушкин, впрочем, правил. Бегу в Пушкинский Дом, чтобы свериться с оригиналом беловика:

…Со всею силою своею

Пошла на приступ. Перед нею

Все побежало…

Потерянную писарем строку Пушкин, конечно, заметил. Но восстанавливать не стал. Ведь без нее куда лучше! Так и Нева бросилась на город, смяв расчисленное его  пространство. Пошла на приступ, калеча сам  ритм  жизни  Петрополиса, отменяя законы быта, а заодно и законы рифмовки  четырехстопного ямба.

С восстановленным стихом пропорции «Медного всадника» таковы: Вступление – 96 цельных стихов; часть первая – 148; часть вторая – 222 стиха. Диаметр от 466 стихов как раз и равен 148 стихам. Пропорция по строкам: 97 + 152 + 229 = 478. И при таком подсчете средняя часть равна диаметру всего текста.

Любое художественное творение – виток спирали, разомкнутая окружность. Значит, у композиции стихотворения или фуги может быть и «диаметр композиции». То есть серебряное сечение. Только у Пушкина часть, равная диаметру, посредине поэмы, а у автора «Слова» это две крайние части. Уточним: разница между первой и третьей частями древнерусской поэмы – неполные четыре десятка слогов, но их среднее арифметическое настроено на число π.  Андрей Чернов  вспомнил о древнерусской архитектуре именно потому, что пропорции «Слова» – это пропорции трехнефного крестово-купольного храма. Три части «Слова» – это как три храмовых апсиды:  крайние поменьше, а средняя (алтарная) чуть больше.

Потом, правда, обнаружив акцент серебряного сечения и в других поэмах Пушкина, и в сонетной форме (пятый и десятый стих из четырнадцати), и в фугах Баха, он стал понимать, что невзначай коснулся какой-то закономерности, заложенной в художественную форму самой природой. Объяснение этому Андрей Чернов  видит только в антропоморфности, то есть в человекоподобии, и поэзии, и музыки. Или – что одно и то же! – в космотропности самого человека и наиболее человечных его творений.

Именно на трансцендентном числе π – то есть на таком, которое не может быть получено при помощи алгебраических уравнений! – зиждится гармония самой природы и гармония творчества. Ведь p – основа любой синусоиды, а, значит, и любого гармонического процесса.

Существует одна  СТАРИННАЯ  ОШИБКА КЛАССИЧЕСКОГО МУЗЫКОВЕДЕНИЯ. Если одну октаву (от ноты до и до следующего до) принять за виток спирали, то малая терция будет соответствовать по частоте ноте ля. Но в темперированном (классическом) строе отношение 5/6 уже не работает: камертонное ля равно 440 герцам, а мы по эталонному до II октавы (523,25 герц) получаем ля I октавы в 436,04 герц.

В XVII столетии создатели темперированного строя разделили октаву на двенадцать равных интервалов. Они рассуждали так: если от до до до частота ноты удваивается, то темперированный интервал должен быть ¹²√2. (Умножив двенадцать раз число 1,0595…, получаем искомую двойку.)

Симфоническая музыка выросла из темперации октавы.

Но, понимая, что темперированная гамма – виток спирали, музыковеды вот уже три века не могут уйти от линейных представлений времен позднего Средневековья, хотя все музыканты слышат, что клавишные инструменты почему-то очень плохо звучат рядом со смычковыми.

Можно допустить, что на самом деле темперированный полутон не равен ¹²√2, но только близок к этому числу. И скрипач, и певец, и человек за роялем – все они настроены природой по числу π, а не по квадратным корням. Потому-то, надо полагать, опытные настройщики всегда перестраивают фортепьяно для игры со смычковыми, чуть повышая (по сравнению с эталонной) частоту каждого следующего до (а на самом деле – каждой ноты).

Отказавшись от сведения трансцендентной пространственно-временной гармонии к иррациональной гармонии диагоналей квадратов, мы откажемся от попытки выразить π через √2. И получим другое решение проблемы темперации и другое определение минорной терции: малая (минорная) терция – это диаметр частотного интервала от данной ноты до аналогичной ноты более низкой октавы, то есть серебряное сечение октавы. В этом случае, взяв эталонные значения до I и II октав, мы получим отклонение от камертонного «ля» только в 0,02 герца.

Это значит, что интервал каждой октавы надо расширить на несколько центов.

Ньютон разделил цветовую гамму по соотношениям простейшей фригийской гаммы. С тех пор мы и пользуемся архаичным по сути цветовым строем, очень мало соответствующим реальной «музыке сфер» и просто музыке, а значит, и гармонии вообще.

Серебряное сечение — это математическая константа, выражающая некоторое геометрическое соотношение, выделяемое эстетически. В отличие от золотого сечения, по аллюзии с которым оно названо, серебряное сечение не имеет единого определения.

Года уходят в никуда,

Как туманы мирозданья,

Играми плененного ума,

В вечных поисках познанья.

.

Мы выбираем место обитанья,

В мирах живых существ,

Ограничив, рамками сознанья,

Космических своих божеств..

.

Свое предназначение узрев,

В своем служенье долгу,

Порой о счастье позабыв,

Теряем безвозвратно догму.

.

Поздно восставать из пепла,

Дорога пройдена, Финал!

И что осталось от накала?

И кто воды стакан подал?

Жеромский на сцене играет,

Руки взметнулись и ввысь,

Театром теней — грезы мелодий,

С музыкой тесно сплелись.

.

Птица трепещет, летят облака,

Жеромский на сцене играет,

Рождается сказка в свете луча,

Над рампой театра взлетает.

.

Мима причуды — его мотыльки,

Над сценой в тенях возникают,

На кулисах тайные блики земли

Плачут, свечой в ночи догорают.

,

Движенье руки и тень оживает,

Образ первой любви — роз лепестки,

Страдая, в жарких объятьях сгорают …

Вновь воскресая в мелодиях скрипки.

.

В экстазе страсти рвется струна,

Зал в темноте замирает….

Только тени по портьерам скользя,

Следят в тишине за указкой луча…..

Да в белой перчатке рука……..

.

Дано лицедейства искусство

Один из семи — смертных грехов.

Движенья его само совершенство,

Гения дар — с Олимпа богов,

Из биографии: -”Артист, режиссёр. Заслуженный артист РСФСР (1989).
В 1979 году окончил Московский государственный институт культуры, режиссёрский факультет.
С 1961 года занимался в студии пантомимы МГУ, с 1963 по 1966 годы — руководитель студии. В 1965 году вышел на сцену Большого театра в спектакле “Сон в летнюю ночь” в роли Пака. Выступал в программе ансамбля “ВИО-66″ под рук. Юрия Саульского (1966), в программе оркестра Олега Лундстрема (1968-1971), в Театре оригинального жанра реж. С. Каштеляна, в Моск. гос. мюзик-холле (1973-1976).
В 1967 году Жеромский создал оригинальный комический персонаж “Мульт”, применив своеобразную технику движения, напоминающую пластику рисованных персонажей детских фильмов. Мульт покорял непосредственностью и открытостью чувств. Сюжеты пантомим незамысловаты: Мульт разговаривает по телефону, лепит снежную бабу, ловит мотылька, играет на пианино. В 1967 году Жеромский совместно с режиссёром Каштеляном подготовил антивоенную пантомиму “Бумажный солдатик”. В 1977 году стал руководителем ансамбля пантомимы. В программе “Причуды мима” (1977, режиссёры Г. Чухрай, Каштелян и Жеромский) перед каждым номером ведущая читала стихи Б. Окуджавы, Н. Матвеевой и других поэтов, а затем разыгрывалась пантомима, навеянная поэтическими образами.
Жеромский — главный исполнитель и режиссёр ансамбля, постоянно добавлял новые номера, видоизменял программу. Насыщал пантомимические номера элементами художественной гимнастики, жонглирования. Ансамбль пантомимы трансформировался в “Театр эксцентрики” (1989). Тогда же Жеромский открыл “Центр эксцентрики”, где родился ряд коллективов: “Эксцентрический балет”, “Театр юмора и драки”, детский цирковой коллектив. “Центр эксцентрики” функционирует и как артистическое агентство”.
Могу еще добавить в театре пантомимы были спектакли в которых его игра и других актеров пол жанру похожа на Театр Полунина, но мне больше нравилась пантомима где он играл с тенями. Концерты были незабываемые. Сплошная мистика из образов рожденных тенями. Такого высокого мастерства работы рук и тела я больше не встречала не у одного актера

Посмотреть Видео-документы, фильмы и познакомится с биографией Александра Жеромского можно здесь: http://www.kino-teatr.ru/kino/acter/m/sov/37260/bio/

© Copyright: Надежда Фелькер Матвеева, 2010
Свидетельство о публикации №21007240055