LA PASSATEMPO

МОСКВА, 1 сентября. МХТ имени Чехова проводит сегодня в последний путь народную артистку СССР Ию Саввину. Она скончалась в минувшую субботу, 27 августа, на 76-м году жизни.

«Простая», «искренняя», «достоверная», «естественная». Даже если бегло просматривать критическую литературу об Ии Саввиной, бросается в глаза постоянный набор эпитетов. Дело не в бедности рецензентского языка. Действительно, в каждом из своих появлений на экране Ия Саввина именно такая. В первую очередь такая.

Всего четыре раза мы встречались с актрисой в кино. Три раза в «Даме с собачкой» (1960), в «Кроткой» (1960), в «Грешнице» (1962) роли были главные; в четвертом фильме — «Звонят, откройте дверь» (1965) Ия Саввина снялась в эпизоде. За пять лет четыре фильма совсем немного. Даже странно, что так мало. Как-то подспудно возникло ощущение, что киногероинь у Ии Саввиной гораздо больше — слишком хорошо они запомнились, соединились в очень конкретный зрительный образ. В двух своих первых фильмах Саввина сыграла героинь Чехова и Достоевского, в двух других наших современниц.

[youtube]d-Io2Jdpflc&feature[/youtube]

В созданных Саввиной образах, есть какая-то вневременная, извечно женская трогательная незащищенность, оборачивающаяся силой, есть та степень чистой наивности, которая граничит с мудростью.

Сама доброта, женственность, ясность смотрят на нас с экрана в особых, «саввинских» крупных планах. Совсем не значит, что все ее героини похожи, как капли воды, но и в «даме с собачкой», и в «кроткой», и в «грешнице» эти качества есть. Всем героиням «грех гадок» — это тема героинь Саввиной. Она создана, определена таким говорящим крупным планом актрисы. Она не играла, она жила в роли, проживая с ними жизнь.

Три фильма, в которых Саввина исполняет главные роли, это как бы испытание одной и той же женской души, вобравшей в себя самое лучшее, самое чистое, испытание ее различными обстоятельствами жизни, с разных сторон, в разные времена. И вот итог проверки: победа. Каждый раз своим способом, но каждый раз смысл в том, чтобы выстоять, не растерять себя, не позволить разрушить ту цельную, гармоничную душу, которая жива до тех пор, пока способна излучать свет. И чем она менее счастлива в этом мире, тем сильнее мир нуждается в ее гармонии.

Ее игра, как бы вырывается из контекста и превалирует над всем остальным.

Неуверенные полувопросительные интонации. Негромкий, но удивительный, пронизывающий душу своей звонкой чистотой голос. В нервном вздрагивании ресниц, в жалобном взгляде прозрачно-серых глаз все время испуг и мольба: не оцарапайте, не заденьте, не уколите. Во всем облике напряженное ожидание удара: неизвестно за что, непонятно откуда.

«Жалкое» в Анне Сергеевне — Саввиной доходило до странного, еле удерживается, чтобы не перейти в «убогое».
Но во всей ее творческой натуре, ее образах такая естественная прямота. Если вдуматься, то можно с уверенностью сказать, что она показала своей талантливой игрой прототип русских женщин, своих современниц, как бы изнутри. Она сыграла их душу без прикрас и вложила всю свою любовь в своих героинь, пусть порой и не от мира сего, и чем-то задевающих наше сознание прорывающейся жалостью к героиням, Где-то мы испытывали чувство неловкости за героинь, но это был талант высочайшего класса, данный свыше актрисе, которая играла женщину настоящую, без прикрас. Которая проживала, а не просто играла роль.

[youtube]4rMNmwy4xRQ&feature[/youtube]

Роль длиною в жизнь, а может быть это жизнь о котором стоит написать роман — «Капля чистой росы»

[youtube]89ipHa8UNG0&feature[/youtube]